何謂魔幻現實主義藝術？（轉載）

1925年，德國文藝評論家弗朗茨·羅發表一本評論後期表現派繪畫的專著，書名即爲：《魔幻現實主義，後期表現派，當前歐洲繪畫的若干問題》，認爲魔幻現實主義是表現主義的一種。

1938年，意大利文藝評論家馬西莫·邦滕佩利也在美術評論著作中使用這個名詞（他稱爲“奇妙的現實主義”），認爲是超現實主義之後當代美術界出現的一種新流派。

魔幻現實主義這個名詞,最早出現在二十世紀三十年代的歐洲。

1925年德國文藝評論家弗朗茨·羅發表一本評論後期表現派繪畫的專著,書名即爲,《魔幻現實主義,後期表現派:認爲魔幻現實主義是表現主義的一種》,當前歐洲繪畫的若干問題,。

1938年他稱爲意大利文藝評論家馬西莫·邦滕佩利也在美術評論著作中使用這個名詞,奇妙的現實主義(”),認爲是超現實主義之後當代美術界出現的一種新流派”。

Orizia specchihe agli(1925年)

通過Ferruccio Ferrazzi(它)

什麼是魔幻現實主義藝術嗎

定義,因爲它適用於魔幻現實主義藝術既是一個具有挑戰性和令人難以捉摸的任務。誰正着手進行的一種探索這個話題很快就會經驗喪失方向感,混亂或者甚至是發自內心的。一個名副其實的叢林裏引用的存在,是爲了魔幻現實主義的,但是大多數的預算在海圖上標出在形成時期都過時了。一些步道仍未發現的,而其他的很多都有很久以前變得財閥。

如果魔幻現實主義之間存在兩極的現實主義(北)、純幻想(南),我們將會需要一個形而上學的指南針來幫助我們的探索。它的組件包括藝術感性,敏銳的觀察力和的一些知識的傳統藝術的歷史。我們正在尋找的繪畫作品,卻呈現涼爽和分離,並經常懷着隱喻或隱含的意義。

術語“魔幻現實主義”這個名詞被德國藝術評論家弗朗茨·盧,在一篇文章寫在1924年。盧武鉉在early1920s觀察。開始,德國藝術家把真實世界裏的物件如重要的看法在他們的繪畫,他證實,有着一種強烈的countermovement來表現主義正在取得進展。古斯塔夫Hartlaub1925年組織了一個旅行的德國當代藝術展覽的標題Sachlichkeit下幻(新客觀性)。這成爲這個名字所使用的大多數藝術史學家當提及主要風格的德國藝術在1920年的。雖然魔幻現實主義和幻Sachlichkeit當時似乎包含相同的藝術,藝術評論家埃米利奧Bertonati後觀察,幾十年的時間,那魔幻現實主義應該參考更嚴格的概念,一個在題材和內容被認爲是除了風格。魔幻現實主義作爲一種藝術運動已成爲更明確的定義,都隨着時間的增長,特別是在德國,德國以外的藝術發展在20世紀三、四十年代。

每個主題的對象包括司空見慣的魔幻現實主義繪畫從日常生活中夾雜着神奇的元素,來自於藝術家的想象,交織成一個神奇的織物。在首次吸引了神奇的現實主義者素樸藝術的靈感來源於盧梭,特別是從亨利·德·Chirico形而上學的作品。其它影響,包括意大利當代藝術家和聚Casorati等Severini費利克斯。在法國,尤其是許多藝術家,安德烈Derain費利克斯Vallotton果斷,感動了明信片的印象派的第一次世界大戰前,然而對硬開刃的更新方法對現實主義。

這通常發生在魔幻現實主義Unheimliche(或大致來說,不可思議的)結合現實主義的Sachlichkeit幻。根據西格蒙德·弗洛伊德的inter-pretation1919年,這Unheimliche有雙重內涵。它可以指的是隱藏的,奇怪或危險因素,但是它也可以指隱瞞但不適當的事物被揭露。不可思議的元素添加到藝術,也經常在幻Sachlichkeit時代,最顯著的是Radziwill由弗朗茨。在20世紀20年代後期在德國以外的許多藝術家也認了這種趨勢,並對他說“魔法”元素,他們的藝術。因此運動很快就蔓延到歐洲其他國家和也到美洲。

一個主要挑戰問候識別魔幻現實主義之間的界限現實主義和純幻想。介紹了不同尋常的現實主義藝術家魔術和天真,怪誕氛圍句中詞元素帶進他們的藝術中。許多研究技術的老主人,和使用這些建立,但扭曲、幻相的現實。他們還不流浪完全遠離現實世界。在詞的荷蘭畫家,Pyke科赫:“魔幻現實主義是基於代表是有可能的,但是不可的”。

第二個挑戰是如何定義的地方魔幻現實主義的歷史背景。首先,重要的是你得明確區分幻Sachlichkeit寬闊的分組和魔幻現實主義。最初,很明顯,Hartlaub盧武鉉與古斯塔夫·弗朗茨是測量類似的藝術。Sachlichkeit成爲嚴格相關幻魏瑪時期的藝術,並要來了一個廣泛的風格的社會批判verism奧托·狄·格的鄉村古典主義的Schrimpf。它已經被稱作是一個有photographically鋒利的自然主義,但經常相比於20世紀末的20世紀60年代後期和70年代已遠遠小於完成細節。在許多情況下,Sachlichkeit幻的藝術是在感受的素樸藝術。盧武鉉最初稱之爲藝術,但後來又補充說Post-Expressionism別名魔幻現實主義。他講了一個“更新喜愛真實世界裏的物件”,並補充說,這個新藝術似乎提供“一個平靜的崇敬的神奇表現的存在;一個問題在我們的眼睛之前,在一個直觀的辦法,現實,內部的身影,外部世界的”。

魔幻現實主義是一個小使用術語,在德國。並且,這是作家和藝術家的認可後,除德國外,特別是1930年。顯著提高。林肯Kirstein美國啓動子帶貨幣”一詞指美國魔術的工作四、五十年代的現實主義者。一個小的核心的現實主義藝術家將火炬傳遞到40年代和50多歲的男子,在鼎盛時期的抽象表現主義的預兆。他們之中有突出Colville安德魯惠氏、亞歷克斯,保羅卡德摩斯,喬治Tooker法語和羅伯特Vickery,傑瑞。所有的這些藝術家被連接到某種程度與魔幻現實主義。

魔幻現實主義在繪畫中是有關聯的,但是很明顯在後面的運動在文學。在案件的藝術,是藝術家一般搬離了表現的抽象和主觀向復甦了,現實主義的。在律動的文學運動揮動了相反的方向,爲魔幻現實主義作家時常搬離了現實主義向替代意識,甚至接受了這一美妙的。

一旦魔幻現實主義的概念被理解,它變得有點容易識別和調查。我們已經編制了一份“時間膠囊”的魔幻現實主義,這是之前有相關工作於中世紀到20世紀20年代。

夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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