咱們工人有力量:中國工業主題美術作品展二（轉載）

咱們工人有力量:中國工業主題美術作品展

作者： 來源： 東方書畫網

在中華人民共和國成立六十週年之際，在上海美術館舉辦的《咱們工人有力量——中國工業主題美術作品展》，選擇以工業題材創作爲主題，從工業題材美術創作出發，完整展現出這六十年來，我國所經歷的艱苦卓絕的創業歷程，以及所取得的來之不易的輝煌成就。

展覽以愛國主義爲核心的民族精神，以改革創新爲核心的時代精神凸顯主題。展出的作品不僅反映了中國工人階級在中國共產黨的領導下艱苦奮鬥、銳意改革、勇往直前的精神風貌，而且是60年來在全國範圍內第一次大規模地以弘揚主旋律爲宗旨，整理和展示工業主題美術創作豐碩成果的一次重要文化活動。

此次展覽集結了國內各大美術館、畫院、美術學院等藝術機構及藝術家個人關於工業題材的作品收藏，經過學術委員會和策劃團隊多次會議的商議，挑選出參展作品180件。彙集了中華人民共和國成立60週年以來最重要的工業主題精品，以及諸多名家名作，例如《鋼水汗水》、《開路先鋒》、《大慶工人無冬天》、《我是海燕》、《礦山新兵》等耳熟能詳的作品。

　　顏文樑 造船廠 40×64cm 油畫 二十世紀50年代（上海市美術家協會藏）

　　施大畏 祖國處處是我家 195×141cm 1974年

　　楊之光 礦山新兵 83x59cm 1971年

　　陸儼少 上海港 139×68cm 1966年

新中國即將迎來成立60週年大慶，六十年來，我們的國家發生了翻天覆地的變化，取得了舉世矚目的成就。這其中，工業是新中國建設與發展貫穿始終、延續至今的重要推動力量，而新中國六十年來工業題材美術創作就展現了這段波瀾壯闊的發展歷程。

經過精心策劃與組織，由中共上海市委宣傳部、上海市文化廣播影視管理局、上海市總工會和中國美術館共同主辦，上海美術館承辦的“咱們工人有力量——中國工業主題美術作品展”，9月17日在上海美術館舉行。此次展覽集結國內各大美術館、畫院、美術學院等藝術機構及藝術家個人關於工業題材的作品收藏，展出的180件作品不僅展現了中國工人階級在中國共產黨的領導下艱苦奮鬥、銳意改革、勇往直前的精神風貌，而且是六十年來在全國範圍內第一次大規模地以弘揚主旋律爲宗旨，對於工業主題美術創作豐碩成果較爲完整的整理和展示。其中有建國六十年以來最重要的工業主題精品以及諸多名家名作，例如廣廷渤的《鋼水汗水》，陳逸飛、魏景山執筆的《開路先鋒》，趙志田的《大慶工人無冬天》，潘家俊的《我是海燕》，楊之光的《礦山新兵》等等耳熟能詳的作品。就作品類型而言，工業主題美術創作可以分爲兩類，一類是工業題材的紀實創作，一類是工人形象的塑造表現。隨着中國步入近代社會，這兩類題材的美術創作就初見端倪，最早可見於晚清至民國初期，中國民族工業的萌發作爲時事新聞的素材，在各種風俗畫中得到記錄和傳播。

從藝術領域內部自身的發展來看，隨着社會主義現實主義藝術創作思想的確立，以美術院校、各地畫院、各級美展爲代表的新中國美術創作體系逐步建立，創作主題與風格轉向展現社會主義新中國建設的成就上來。工業主題的作品，成爲表現人民當家做主、建設家園的重要載體，涌現出了宏大敘事和微觀刻畫相得益彰、齊頭並舉的創作態勢，也出現繪畫語言向新的主題靠攏，圍繞新的主題探索的趨向。因而，此次展覽也得到了國內各大美術館、畫院、美術學院等藝術機構及藝術家個人的支持。展覽以史詩圖卷的方式，展現出新中國建設與發展所經歷的創業歷程和取得的來之不易的輝煌成就。“創業”、“奮鬥”、“創新”、“發展”，是展覽的主題。

正如範迪安所認爲的：工業主題美術創作是新中國美術創作圖景中嶄新的篇章。謂其“新”，是因爲工業主題的美術創作是新中國社會發展孕育的新的美術產物，也是中國美術發展歷程中新的文化主題，體現了中國美術追隨時代、反映現實的優秀傳統，更彰顯了新中國美術創作的文化新質。

中國工業的建設成就、中國工人的精神風貌，印證了新中國的成就與發展，此次展覽既構成了對工業主題美術創作成果的總覽，更從六十年工業題材美術創作歷程中凸現了時代風貌，是向新中國六十華誕獻上一份厚禮。

爲慶祝建國60週年，此次展覽的主題爲“創業·奮鬥·創新·發展”，展出的180件作品幾乎涵蓋了從1949年以來的工業主題美術創作，作品來自國內各大美術館、畫院、美術學院等藝術機構及藝術家個人的收藏。

那些人們耳熟能詳的作品《鋼水汗水》、《開路先鋒》、《大慶工人無冬天》、《我是海燕》、《礦山新兵》均被列入展覽名單。除了像劉海粟、吳作人、林風眠、劉旦宅、吳湖帆、陸儼少等老一輩畫家之外，還有如張培力、劉小東、黃永砯、盧治平等都曾創作過與工業主題相關的美術作品，而這些作品在他們的個人展覽上並不多見。此次的以“工業”爲主題的集體呈現，在美術史的整理和史料價值的發現上都具有重要的意義。

劉海粟的《慶祝社會主義改造勝利》畫於1956年，展現了上海南京路上工人遊行的熱烈盛大場面，無論是紅色條幅還是綠色軍裝，均用油畫筆點出，而遠處的白雲更是用了印象派的手法，王式廓的《鍊鋼車間》也運用了油畫的明暗對比來表現爐火的純亮，王德威的《劉主席在林區》中的樹林背景甚至借鑑了巴比鬆畫派的清雅風格。這些油畫作品幾乎都借鑑了歐洲現代繪畫的技法和理念，即使是表現重工業的生產情景，也透出一種西洋格調，印象派的光與影、野獸派的色調、抽象派的色塊，幾乎都能在作品中找到一些影子。而像趙望雲、錢鬆喦、陸儼少等國畫家的作品則以清淡的筆墨、寫意的筆法來勾勒那些開採礦石的情景、鋼鐵鑄成的高山、高壓電線等，和傳統水墨的山山水水完全不同。比如吳湖帆的中國畫《原子彈爆炸》以黑、紅筆墨勾勒出明暗，而像“原子彈的煙雲”這樣的主題幾乎可以成爲中國傳統山水畫中的超現實主義風格的作品了。

雖然主題只有一個，並多與鋼鐵、造船等工業事業有關，但60年來的各種繪畫風格和技法的多重演繹爲這一羣特別的作品平添了一種特別的形式之美。可以說每一次社會變革都會在藝術上有所體現和記錄，比如歐洲的工業革命除了帶來財富之外，也給藝術作品脫去了巴洛克和古典主義的外衣，並淨化了過多的裝飾，還原到一種初始的風格，催生了現代主義和多元化的發展。

隨着中國60年的工業進步以及各種革命進程，其藝術作品也從傳統形式過渡到各種先鋒流派，韋啓美的《新線》以圓和線爲視覺主題，王劼音的《節奏》則有着俄國康定斯基的抽象風格。在1990年到2009年創作的作品中，劉小東、董小明、羅靈、江山等人的作品則更將實驗式的先鋒姿態再現於畫布，不再是解放初期的那種對工業的絕對崇拜，而更加入了某些個人的反思精神。

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夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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