實踐的力量——第四屆中國當代版畫文獻展作品選手工拓印教程

實踐的力量——第四屆中國當代版畫文獻展作品選
劉春傑《誤入桃花園》77×58cm﹙木版綜合﹚
譚平《無題》30×40cm﹙版畫﹚
王華祥《月靜山空No.1》100×80cm（綜合）
尹朝陽《佛》56.5X56.5cm（絲網版畫）
張敏傑《無題NO.10》100×90cm（絲網版畫）
袁慶祿《軍民團結如一人試看天下誰能敵》71×116cm﹙木版套色﹚
南方《少年俊，遊魂斷得》84×56.5cm（木版手繪着色）
莊顏君《男人的夢想——駕馭》70×100cm（絕版套色木刻）
徐寶中《無語者》之二40×55cm（石版）□令野對於“實踐的力量——中國當代版畫文獻展”，其實也不算陌生。幾年前，機緣湊巧，手中曾獲得過第一、二屆文獻展的作品文本，當時覺得頗有意思，在今日畫界不論作畫者，還是觀賞者、收藏者都全力撲向油畫、中國水墨畫、當代綜合藝術等藝術表現的熱門載體之際，還有些藝術家對版畫這一古老且日趨邊緣的藝術形式，如此熱心，如此作爲，心裏生出些許敬意。作爲人類文化藝術的表現形式之一，版畫的傳承意義和它所具有的傳播作用，曾經在歷史上有其大放光輝的時刻。無論是中國歷史上的五代、兩宋、元、明、清三朝的傳統木刻版畫，還是近現代的各個革命時期，尤其是當年魯迅先生對於木刻運動的關注與提倡，各種材料製作的版畫都曾是大衆文化消費和傳遞精神力量的主要載體之一。隨着現代社會的進步和發展，相對於各類版畫的易於複製的傳播功能，顯然已被更便於複製的現代工業化的技術所替代，藝術作品要求的唯一性也被越來越凸顯，版畫的邊緣化似乎成爲了一種定局。然而，迴歸到藝術本體審美詮釋意義上的當代版畫，手工製作的形式依舊存在，但無疑有繼承，有發揮，並吸收了當代文化藝術的各種養料，形成了當代版畫自身的新格局。經歷了四屆的“中國當代版畫文獻展”，無疑就是這種新格局的具體呈現。這次由南京文廣新聞出版局、北京百雅軒文化藝術機構主辦，南京藝術研究所、北京今成藝術機構承辦的第四屆“實踐的力量——中國當代版畫文獻展”，在上海百雅軒藝術中心彙集了譚平、蘇新平、王華祥、張敏傑、楊鋒、袁慶祿、應天齊、周吉榮、尹朝陽等四十位中國當代著名版畫家的近百幅藝術作品，呈現出中國當代版畫藝術創作的面貌。同時，通過文獻展的形式，言說中國當代版畫藝術的創作經驗，記敘了行進於變革中的中國當代版畫史的形成。在展出的近百幅版畫作品中，既有過去歷史階段的作品，如袁慶祿的《軍民團結如一人，試看天下誰能敵》，也有80後的版畫藝術家莊顏君《男人的夢想——駕馭》，更有當今中堅代的版畫名家如王華祥對當代東西方文化時空的思考之作《月靜山空》，譚平具有當代符號美學意蘊的《無題》，以及南方以明清木刻傳統手法的《少年俊》等佳作。當代版畫的發展與興盛，誠如展出的命名，這是一種“實踐的力量”所直接導致的。當藝術家的作爲，呈現於真正的對於藝術本體的審美詮釋之中，相信當代版畫，無論是作爲藝術歷史的文獻也罷，還是作爲表達人類文化藝術審美力量的抵達，都將成爲創作者、觀賞者和收藏者應當所及，也是可能所及的目標。本文欄目：娛樂 作者：令野

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夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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