作者：塗辛
上世紀三四十年代胡一川的《失業工人》、力羣的《豐衣足食圖》等具有史詩品格的木刻作品不斷涌現、風靡全國；建國後“木板上的抒情詩”（艾青語）一般的轉型創作開始又一版畫創作的高潮。但是在當代藝術領域裏，中國版畫雖經歷了形式、觀念和技術的變革，卻仍然在當代藝術地位不高。與昔日的輝煌時期相比，中國當代版畫創作略顯沉悶與自閉。2001年深圳大學版畫系教授齊鳳閣“學院版畫”概念的提出，激起了人們對版畫創作的新一輪討論及對版畫現狀的反思與自省。
11月10日，深圳市關山月美術館以180餘幅版畫作品精心裝點展場，來自全國各大美院、藝術院校36位版畫專業代表齊聚一堂。由深圳市文化局、深圳大學、中國美協版畫藝委會主辦，深圳現代藝術與設計研究中心、《中國版畫》編輯部承辦的“2006（深圳）中國當代學院版畫展暨學院版畫家論壇”開幕式在此舉行。此次峯會爲第一次專題性學院版畫研討會，展覽爲首屆專題性學院版畫大展。展覽展出作品均具有高超的學術品格、技術含量及強烈的個性特徵，代表了中國版畫最高水平。在研討會中，各與會代表對學院版畫的特質與取向進行研究討論，對學院版畫的現狀和前景做出深刻的省思。
什麼阻礙了學院版畫的前行？
與建國前版畫創作不同，目前版畫創作精英大部分集中在學院中，學院版畫創作羣體也以潮流的引領者姿態存在於當代藝術語境中。學院版畫繼承趙延年、阿鴿等老一輩版畫家的精神，表現傳統母題中生髮的現代感，彰顯個體獨特的體驗與感悟。
學院版畫現代轉型的根本在於教師的新老更替。隨着那些厚傳統、重生活、極富社會責任感與使命感的老教師退出講壇，中青年教師漸成教學與創作的主體。這些人大都是在改革開放的政治背景與文化氛圍中接受版畫教育，某些曾出國留學，經受過西方現代主義藝術的洗禮，因此形成了迥異於前輩的新的文藝觀與創作理念。“他們勇於對技術語言進行探索、試驗並熱衷於觀念的表現。”齊鳳閣說，“崇尚個人的特殊感受和獨特的心理體驗，使其創作彰顯出趨前的先鋒特徵。”而且在文化立場、知識結構、專業素質等諸方面，實現了歷史性轉變。其開放的心態，多維的知識體系，爲學院版畫注入了活力與生機。
然而，一方面傳統版畫的趣味受到版畫語言不斷深化的衝擊；另一方面，學院本身也面臨着版畫現狀由於不合大衆的審美潮流，與其他畫種疏離而產生的困擾。在藝術表現中，版畫常常是一個半封閉的結構，特別是對學院之外的藝術範疇有一定的隱祕性。正如西安美院版畫系主任楊鋒所說：“其實，有意識的隱祕與封閉是藝術語言特徵顯現的溫牀”，但是在很大程度上，版畫技法的繁複阻礙了人們創造思維的自然袒露，使版畫的當代性語言無法流暢地表達。“今天，人們對於版畫的理解，大都還沒有跳出作爲藝術活動中的一項技術性較強的、單一畫種的概念範疇。”魯迅美院副院長李寶泉尖銳地指出這種弊端，當一個版畫創作者被稱爲版畫家時，可能會給他帶來某些榮譽，但也可能會給他戴上某些限定的枷鎖。這樣的限定有可能會使這名作者只滿足於成爲版畫家，或只滿足於版畫技法某一方面的掌握，而忽視了對宏大的藝術本體語言的把握和感知能力。
如何走出版畫自閉？
廣州美院教授鄭爽坦言：“我覺得版畫必須要有一個出路，學術不等於被架空。大多版畫家不願意爲迎合市場去作畫，這一點是對的，但是版畫應該走進市場。方力鈞、王廣義的畫之所以受關注，也有走進了市場的因素，其作品的藝術性也不會因爲走進市場而降低。”
對國內市場而言，版畫市場多了一份寂寞與冷靜，少了一份油畫作品市場上的追捧與關注。“但學院版畫也不是不能開拓市場的，”齊鳳閣強調說，“要看是低端市場還是高端市場。大衆百姓買版畫，主要是看擺在家裏好不好看；版畫的複數性亦決定了版畫作品不會像油畫作品那樣高價。”
版畫作品的學術性不能以是否在市場上走紅來衡量，政府支持、畫商及藏家的關注等中間媒介行爲的不完善、藝術市場不規範、民衆審美的不理解均爲導致版畫市場持續低落的因素。許多國內畫廊經理人坦言，近期不會輕易將大量精力投入在版畫作品上，但都時刻注視着，當看到有學術水準且有炒作前景的作品，又還處在沒有被社會承認的階段，就會關注你並試圖把你推向前臺。北京蓮畫廊是屈指可數的幾家專做學院版畫作品的畫廊之一，負責人崔蓮子告訴記者：“專做版畫市場是份苦差事，前期投入的精力、物力多，運作時間長，目前收效比較小。國內市場上的購買者鑑賞能力普遍偏低，有些作品學術含量高卻價格低廉，相反有些學術品位低、表面化的作品卻有高價。但是藝術與技術含量高的作品無論是版畫還是其他作品，通過不懈努力終究會有很好的市場走勢”。
所以一味地抱怨市場是沒有用的，版畫家還需從自身找原因來提高作品的認可度：建立與其他畫種的聯繫互動與對話，進行信息交流並改善版畫圈子裏自娛自樂的創作、評價方式；淡化專業概念，突出版畫是一種藝術表現的媒介和手段。在此基礎上，不同的藝術風格自然會形成各自的觀衆與市場。這樣的創作羣體也是影響版畫市場的積極性、提升大衆審美水平的重要力量。
半島版畫面向大衆的積極嘗試
學院中的版畫工作室遠遠不能滿足廣大版畫創作者的創作需求，而學院之外的版畫工作室卻少之又少，版畫畢業生、非版畫專業藝術家和藝術愛好者們的創作願望變成不可爲的尷尬與無奈，這無形中給版畫創作與版畫市場的擴大發展帶來不小的阻力。
自2002年起，由上海半島花園開發商投資建設的半島版畫工作室，激發了上海版畫家的創作熱情。今年11月18日由上海半島藝術中心承辦的“1994-2006半島版畫邀請展”以中國版畫的回顧與前瞻爲主題，邀請了來自中央美院、中國美院、魯迅美院、西安美院等34位優秀版畫家到滬交流參觀。
在“半島”，藝術創作的狀態是開放式、交流式的。半島版畫工作室分木版、銅版、絲網版和PS版4個版種，共300平方米的創作場地免費開放。據半島藝術中心主任任國雄介紹，這裏每週都有很多人，週末甚至人滿爲患，不少於學院版畫工作室裏的學生數量，其中學院裏的藝術家佔一半以上；不少社區居民、學校裏的孩子們前往學習版畫；每週都設有講座、學習班，提高大衆的版畫鑑賞能力；每年舉辦青年版畫家、新銳新人版畫作品展吸引社會各界人士高度關注。
半島版畫工作室改變了長期以來藝術生產主要由一部分人專職進行、老百姓被排斥在外的狀態，人們對藝術的認知、抒情才能得以自由、全面地發揮，民衆從藝術的被動受體轉爲參與藝術的主體。也改變版畫在大衆印象中只是一種印刷品、附屬品的觀念，是推動版畫市場邁入破冰之路的潛在力量。
夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----
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