[轉載]清代山水畫圖鑑（二）

原文地址：清代山水畫圖鑑（二）作者：鐵肩子鄧碧珊

清代山水畫圖鑑（二）

江干風雨圖 樊圻 立軸 紙本水墨設色 縱146釐米 橫72釐米 上海博物館藏
此圖繪江岸山巒層疊，樹木繁茂，隨風招展，山麓下樹叢間，屋舍庭院錯列，江水蕩波，漁船往來，道上行人馬匹，神形俱足，別有風致，一派江南水村的美景。佈局精巧，用筆工整嚴謹而簡練準確，設色明快而絢麗，盡現江南水景風光。

雲嶺殘曛圖龔賢立軸 紙本 水墨 縱208.5釐米 橫106釐米 (日)私人藏
龔賢(1618-1689)，清初畫家。一名豈賢，字半千，號野遺、柴丈人，崑山(今屬江蘇)人，寓金陵(今南京)，工畫山水，取法董源、吳鎮，重視寫生，用墨層層染漬，濃郁蒼潤，創有一格。與樊圻、高岑、鄒桔、吳宏、葉欣、胡糙、謝蓀爲金陵八家。傳世作品有《溪山無盡圖》《夏山過雨圖》《木葉丹黃圖》和《山水圖》等。是圖氣勢恢弘，渾厚蒼秀，用筆方折，用墨層層染漬，致使山巒陰陽向背，變幻莫測，意境幽遠。畫面效果與自題詩相得益彰。自題雲：“谷口峯根盡吐雲，上方新月映殘曛。今霄預有吹笙約，盼望諸天鸞鶴羣。半畝龔賢畫並題。”

溪山無盡圖龔賢長卷 紙本 墨筆 縱27.4釐米 橫725釐米 北京故宮博物院
此圖寫重山復岫，秋林山溪，亭園屋宇，山泉飛流，氣勢雄偉壯觀。筆墨嫺熟，皴染渾厚，細密工整，層次分明。構圖、經營苦具匠心。峯迴溪曲，既永遠山長，又有高遠、深遠之境，使人有溪山無盡之感。這是作者源於自然又高於自然的結晶。正如作者自題所云：“非遍遊五嶺、行萬里路者，不知山有本支而水有源委也。”爲龔賢晚年傑作。

木葉丹黃圖龔賢立軸 紙本 墨筆 上海博物館藏
此圖爲龔賢精心之作。遠處山嶺逶迤，近處淺灘低坡，疏林之間置茅屋數問，佈局實中帶虛，高山大嶺，意境疏曠。山石結構及皴法有董源的韻味，用乾墨層層皴擦，沉雄渾厚，露白處爲山坡的向陽面。有些礬頭用濃墨勾勒、皴擦，則爲陰暗處。近樹枝幹皴筆上醒以濃墨勾勒，遠樹及光線強處以乾墨皴擦。

雲山結樓圖龔賢立軸 紙本 橫99.5釐米 縱251釐米廣州美術館藏
此圖繪層巒疊讞，丘壑縱橫，澗水迴轉，濃蔭盛綠，氣象崢嶸，雄偉壯麗。其間樓舍書屋深藏，作者寄意頗深可見一斑。此幅筆墨勁利而蒼厚潮潤，用董源、巨然法，山石層層皴染，墨韻粲然，蒼翠欲滴。由此也可見作者“積墨法”之功底。

山家黃葉圖龔賢立軸 紙本 墨筆 縱227.4釐米 橫82.2釐米旅順博物館藏
此圖描繪山居景色。圖中林木雜生，枝柯交錯，山嶺逶迤，奇峯突起，煙嵐輕拂，清新淡雅，樹叢山岩處，隱現茅屋。置景繁複而用筆疏簡，以中鋒乾筆渴墨勾勒爲主，作水墨淡色渲染，筆情墨韻有“乾裂秋風，潤含春雨”的明快清麗之美。龔賢畫崇董巨，善用積墨法，淋漓酣暢，蒼厚沉鬱。亦擅簡筆乾墨皴染，此幅可見其技法之妙用。

萬山蒼翠圖　高岑立軸 絹本 設色 　橫78.5釐米 縱185釐米 北京故宮博物院藏
高岑，生卒年不詳，清初畫家。字善長，又字蔚生，浙江杭州人，居金陵(今江蘇南京)。阜(宇康生)弟。好學中、晚唐詩，並學畫。初師僧七處，後自出機杼。山水跡近藍瑛，用筆精到，無粗獷氣；寫意花卉，清秀入神。與龔賢、樊圻、鄒桔、吳宏、葉欣、胡糙、謝蓀爲金陵八家。傳世作品有《秋山萬木圖》《林蔭評古圖》《鳳台秋月圖》《鬆窗飛瀑圖》。此圖筆墨嚴謹勁秀，披麻皴畫山石，淡墨渲染。老樹挺拔，樹木繁多，密而不亂，樹葉以夾葉、點葉並用。樹石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密，萬山蒼翠。古寺、樓閣、村舍、山泉、船艇，設景似是江南秀麗富饒之鄉。老者策杖過橋，農者田間勞動，富有生活氣息。筆墨秀峭，氣勢雄偉。自題：“萬山蒼翠逼寒空，細路紆迴古木中，澹澹夕陽堪倚杖，霜楓幾點上衣紅。畫並題呈學迂先生教正。石城高岑。”

臥遊圖高岑立軸 絹本 縱208釐米 橫58釐米 廣西壯族自治區博物館藏
此圖吸取范寬的畫風又融入自己的個性而創作，畫奇峯突起，峻險雄偉，樹木挺直蔥鬱，屋舍依山傍水，漁舟江面泛波。近景垂柳拂絲，屋內人物栩然。此幅高遠深遠兼俱，筆力堅挺，還有煙嵐繚繞之趣。

負郭村居圖吳宏立軸 絹本 縱198.5 橫98釐米 天津藝術博物館藏
此圖遠景繪高山聳立，層巒疊翠，山腳下陳林雜樹，院落村舍其間，山道小徑，有人負薪而歸。中間茅棚草地溪水，林間牧牛緩步，神態躍然。近景古樹老枝，水閣茅棚，溪流有聲，引人入勝。佈局嚴謹，運筆勁逸，境界幽奧，又有生活氣息。

柘溪草堂圖吳宏立軸 絹本 設色 縱160.8釐米 橫79.8釐米 南京博物館藏
此圖爲作者應寶應喬萊之請，畫其父可聘居處柘溪草堂秋景。據題跋，柘溪草堂是座落在寶應白馬湖東岸一片樹叢中的臨水小村。村前一座小橋，湖水繞村，樹木繞齋，樹林裏樓臺面水，賓主登樓安坐對談，超然世外。筆墨挺健，景緻平遠，具有濃厚的寫實風格，爲吳宏佳作之

小山遠歌圖吳宏長卷 紙本 縱30.8釐米 橫137.1釐米 上海博物館藏
此圖繪參天老樹，枝槎縱橫老健，溪水沿山蜿蜒潺流，樹叢茅屋書齋深藏；平坦處，一老者抱琴席地而坐，面山臨水高童子身後侍立。筆情墨韻與詩情畫意盡在其中

江城秋訪圖吳宏立軸 絹本 設色 縱160.8釐米 橫?8.2釐米 旅順博物館藏
此圖以中鋒寫樹木、房屋、舟楫、人物；以側鋒皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光雲氣自生，頗有生意。略施淡彩，色調和諧而又明快清爽，具有典型的“淺絳”風格。畫面自題“摹李營丘墨法於響雪庵中”。

雲巒水村圖鄒拮立軸 絹本 縱154.2釐米 橫47釐米南京博物館藏
鄒桔，生卒年不詳，清初畫家。字方魯，本吳(今江蘇蘇州)人。典子，自父客遊金陵(今江蘇南京)後，遂寄居該地。畫宗其父，山水工穩而有古氣，作零星山水小冊，有簡淡清逸之趣。兼長水墨花卉，勾勒傅染，有元代王淵風格，寫大鬆奇秀，尤爲人珍。與龔賢、樊圻、高岑吳宏、葉欣、胡糙、謝蓀爲金陵八家。傳世作品有《松林僧話圖》《山水圖》《雲巒水村圖》。此圖爲清代畫家鄒桔作品，圖繪崇山峻嶺，煙霧雲氣環繞，山間開闊平坦處，濃林密樹，小橋溪流，水閣屋舍陳列錯落。筆意剛勁簡練，色彩淡雅秀麗，清幽雋妙。

山船白岸圖鄒拮立軸 絹本 縱175匣米 橫46釐米 瀋陽博物館藏
此圖爲清代畫家鄒拮作品，以高遠構圖，上畫峯巒聳立，山脊綿延；中畫雲林煙谷，兩側古鬆相照，其間屋舍深藏；下畫林間人家，孤舟泊岸，流水無聲。筆墨工穩，簡淡超逸，清新明麗。

崇山蕭寺圖鄒拮扇面 縱17.9釐米 橫54.3釐米 南通博物館藏
寫崇山峻嶺山坳問，寺院深藏，山腳下水竹村居，溪迴路曲，板橋橫跨。用筆粗獷蒼勁，但有清淡超逸之致。

江南山水圖鄒拮冊 絹本 設色 縱26釐米 橫26釐米 南京博物館藏
江南山水圖之一寫江村一角，臨冬枯樹，木葉盡落，枝柑曲勁，在凜凜寒風中卻是生機蓬勃。柴門閉，村舍中有人回首吟賞江景；雪山高聳，其勢巍巍，碧溪平淌，相映成趣。筆姿挺秀而柔韌，惜墨如金，造景恬靜幽美，一片江南情意至深。江南山水圖之二寫大江兩岸，晨霧輕籠，山腳石磯下沙渚漁舍錯落，雜樹呈芳。江對岸一片迷瀠中，曉舟待發，空闊無際，大地春回，寧靜中寓動感，筆墨清雅，抒情寫景，富有詩情畫意。

孤村野渡圖冊頁紙本 設色 縱14.3釐米 橫17.7釐米 上海博物館藏
此畫冊共十開，現選其中兩頁。山水圖之一《荷塘水榭圖》，遠山近坡，樹叢裏樓閣掩映，荷塘內，荷葉連連，塘邊水榭，三人圍坐而談。山水圖之二《孤村野渡圖》，秋林錯落，曲徑迂迴，圍牆內有茅舍二間，傍河小舟上有二人對渡。通過對角線的佈局，左下角大片留白，突出曠野之情趣

溪山隱逸圖胡健扇面 縱18.4釐米 橫54.3釐米 上海博物館藏
此圖寫溪水山石，有隱士舟頭捧卷細讀，水面青鳥翻飛溪岸石間雜草叢花。構圖獨具，格調新穎，明快爽朗。

煙波杏靄圖戴本孝立軸 紙本 設色 縱150.6釐米 橫73.2釐米 蘇州市博物館藏
戴本孝(1621—1691)，清初畫家。字務旃，號前休子，以布衣隱居鷹阿山中，號鷹阿山樵，休寧(今屬安徽)人。本孝一生不仕。能詩，工畫山水，多寫黃山風景，擅長幹筆，格調鬆秀枯淡，墨色蒼渾，丘壑不繁，近元人風味。原濟(石濤)早期山水畫，曾受他影響。後人稱他與梅清、梅庚、石濤等爲黃山畫派。亦善畫鬆梅。傳世作品有《秋山圖》《黃山白龍潭圖》《峻嶺飛泉圖》《擬倪瓚十萬圖》等。此畫構圖清明開朗，高山連亙，縈水曲遠，樹木蕭疏，煙波杳靄，景色清幽，一茅亭設書案，水面輕舟一葉，一老人拋書蕩棹，悠然自得。筆墨蒼勁整潔，極富秀逸之氣，給人以清新明快之感。筆法有云林氣度，側筆乾擦，簡潔清淡，不落陳規。賦色清淡，古樸幽雅。

水閣深秋圖祝昌立軸 紙本 縱174.2釐米上海博物館藏
祝昌，生卒年不詳，清代畫家。字山嘲，安徽廣德人，一作安徽舒城人。居新安，順治(1649)進士。山水先學漸江，後學元代諸家。畫風渾厚逸緻。約活動於順治至康熙年間。此圖岩石奇拔，山石形態縱橫交錯，石上無土，樹從石縫間生出，右面山坳處飛瀑急湍。近處坡坨平迤，巨石矗立，柳樹枝條舒展，古鬆倒垂，臨溪築水閣，一人憑欄遠眺，景極清幽。用筆瘦勁，皴法簡淡，給人以明淨空靈之感。右上自題：“一椽依木次，靜侶結鬆霜。更有風流亭，秋深翠帶衣。”

春溪歸帆圖羅牧立軸 絹本 水墨 縱186釐米 橫45釐米 (日)私人藏
此幅線條簡潔，皴擦不多，但那種嚴寒已過，大地回春的景象躍然紙上。

秋林孤亭圖羅牧立軸 絹本 水墨 淡設色 縱186釐米 橫45釐米 (日)私人藏
此幅畫樹多粗枝大葉，幹直勾，少皴，亦不多染，畫枝畫葉或以永墨漬點，或呈個字、一字形。山石雜以披麻皴，筆墨濃潤。

???嚴繩孫???
嚴繩孫(1623-1702)，清代畫家。字蓀友，號秋水，自稱勾吳嚴四，復號藕蕩漁人，江蘇無錫人；一作江蘇崑山人。精書法，尤工繪事，擅長山水，兼畫人物、花鳥、界畫樓閣，尤精畫鳳。亦工詩詞。嚴繩孫此圖作一峯高聳，低峯對峙，山勢迤邐而下，澗谷雲霧繚繞，林間隱見茅舍。山徑蜿蜒溪邊。構圖平穩，山石用長披麻皴，樹葉皆用濃淡墨點。以花青、赭石烘染遠峯。

山水通景圖朱耷立軸 紙本 水墨 縱97.6釐米 橫35.7釐米 上海博物館藏
此圖畫平岡崇嶺，濃林密茂，屋舍茅房。造境幽祕，用筆蒼勁圓秀，顯溫潤整潔、嚴整秀逸之氣。

虞山楓林圖王暈立軸 紙本 設色 橫61.7釐米 縱146.2釐米 北京故宮博物院藏
王暈(1632—1717)，清初畫家。宇石谷，號耕煙山人、烏目山人、清暉主人，常熟(今屬江蘇)人。王鑑弟子。後轉師王時敏，悉心臨摹歷代名作，遂熟諳諸家技法。與工時敏、王鑑、王原祁合稱“四王”，加吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。在清初畫壇上居主流地位。所作以仿古爲多，功力深厚，熔鑄南北畫派於一爐。弟子很多，稱“虞山派”，以楊晉較著名，其影響一直延續到近現代的山水畫。傳世作品有《仿曹雲西山水圖》《平林散牧、桃花源圖》《重江疊嶂圖》《元人高韻圖》和《康熙南巡圖》等。此圖畫山巒疊翠屋舍茅棚，深藏其間氣勢宏大。

秋樹昏鴉圖王暈立軸 紙本 設色 縱118釐米 橫74釐米 北京故宮博物院藏
此圖畫山巒連綿起伏，洲渚溪面沉靜，黃昏時分，成羣烏鴉歸林棲息。房屋樓閣，掩映於林間。用筆蒼老勁秀，畫風清麗，爲畫家晚年面貌。

小中現大冊王暈絹本 設色 墨筆 縱50-56.8釐米橫25.8-34.9釐米 上海博物館藏
此冊共八幅，茲選一幅。此幅爲《仿李成寒林雪景圖》，寫高峯幽谷，寒鬆挺勁，樓宇深藏。以清潤的筆調，簡筆皴擦，淡墨渲染襯托，使寒林積雪宛然在目。

柳岸江舟圖王暈立軸 紙本 墨筆 橫41釐米 縱95.5米 天津藝術博物館藏
此圖寫西湖美景，圖中堤岸連綿起伏，襯出近處楊柳垂絲的參差披拂，江水浩渺，漁船往來其中，湖光山色，盡入眼底，令人心曠神怡。

雲山競秀圖王暈長卷 紙本 墨筆 設色 縱36.5釐米 橫438.5釐米 天津藝術博物館藏
圖中林壑豐美，雲煙幻滅，極開合起伏之變化，而老筆密思，法度謹嚴，合老辣蒼潤爲一手。此幅爲畫家王翠晚年精品之作。

興福感舊圖吳歷卷 絹本 設色 縱36.7釐米 橫85.7釐米 北京故宮博物院藏
吳歷(1632-1718)，清初畫家。字漁山，號墨井道人、桃溪居士，常熟(今屬江蘇)人。擅畫山水，得工時敏正傳。自澳門歸，畫風一變，多用幹筆焦墨，邃密鬱蒼，而略帶西畫技法。畫山石時，用“陽面皴”(即受光部分也有皴筆)，此法爲諸家所無。後人把他與王時敏、王鑑、王暈、王原祁、惲壽平合稱“清六家”，或稱“四王吳惲”。傳世作品有《湖天春色圖》《夏山雨霽圖》和《靜深秋曉圖》等。此圖畫老樹幾株，禿枝葉盡，鵲鳥或飛或棲，江面遼闊蒼茫，院間屋內，似乎主人不在，此圖師承黃公望、王蒙而有所變化，筆墨拙樸蒼潤，氣韻沉厚，自成一格。

仿倪瓚古木叢篁圖惲壽千立軸 紙本 水墨 縱81釐米 橫32.7釐米 中國臺北故宮博物院藏
此圖仿倪瓚遺意，畫古木平泉，叢篁積翠。作者運用折帶皴、疊糕皴畫竹石樹木，或斷或連，似斷實連，雖爲仿古，卻有自家風格，顯秀潤清逸之氣。

秋林逸居圖藍孟立軸 絹本 縱217.3米 橫68.3釐米 旅順博物館藏
藍孟，生卒年不詳，清代畫家。字次公、亦輿，又字鸞，錢塘(今浙江杭州)人。著名畫家藍瑛之子。善畫山水，師法宋元諸家。筆法疏秀，能傳家法。約活動於順治至康熙年間。此圖以鳥瞰手法寫山水，具有立體感和空間感。山石多作磯頭，磊落靈秀，樹法樸拙，高拔勁挺，與山勢相協調，村舍有曲徑板橋可通，益增縱深感，溪邊碎石大小相間，頗多奇趣，可謂匠心獨運。全圖筆墨蒼潤，一氣呵成，是一幅豐富多彩的小青綠山水佳作。

銷夏圖藍濤立軸 紙本 淺絳 縱128釐米 橫49.8釐米 上海博物館藏
藍濤，生卒年末詳，清代畫家。字雪坪，號豫庵，錢塘(今杭州)人，藍深弟。善山水，兼工花卉。所作細緻小景，頗得舊法。爲“武林派”之一。此幅怪石崢嶸如鬼面，造意奇巧。古樹喬松傍石而立，山溪永漲，兩疊下注爲溪。茅屋二問，深隱溪石林木之間，誠是銷夏避暑的佳勝處所。全幅以線條勾勒爲主，頗含篆隸書法筆意，景繁而不板塞，虛實的處理甚是融洽，有深秀空靈的情致。題識記述山居銷夏之樂，其意舒展。仿王蒙畫法。

石城圖陳卓長卷 紙本 縱30.5釐米 橫147.5釐米北京故宮博物院藏
陳卓，生於1634年，卒年不詳，清代畫家。字中立，號晚純癡老人，北京人，久居金陵(今江蘇南京)。擅長山水，喜作青綠山水，具有宋人之精密，兼工花鳥、人物，畫風屬金陵畫派體系。存世作品有《仿張僧繇雲山青嶂圖軸》。此圖畫一片樓臺屋舍藏置於深壑奇岫之中，白雲煙霧繚繞，其間點綴樹木、湖泊。佈局嚴謹，用筆縝密，境界清遠。

仿高房山雲山圖王原祁立軸 紙本 設色 縱113.6釐米橫54.4釐米
王原祁(1642—1715)，清初畫家。字茂京，號麓臺、石師道人，太倉(今屬江蘇)人。王時敏孫。聖祖康熙九年(1660)進士，由知縣擢給事中、改翰林供奉內廷，人稱“王司農”。在宮廷作畫，並鑑定古畫，爲《佩文齋書畫譜》纂輯官，後升戶部侍郎，並任《萬壽盛典圖》總裁。擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望爲宗，喜用幹筆焦墨，層層皴擦，用筆沉着，自稱筆端有“金剛杵”。弟子頗多，稱“婁東派”。後人把他與王時敏、王鑑、王暈合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平又稱“清六家”。能詩文，時稱“藝林三絕”。傳世作品有《雲山圖》《松溪山館圖》《溪山別意圖》《設色山水圖》等。此圖描繪江南春天雨後的山村景色。近處坡石高樹，阜柳交蔭，小橋邊，雨後溪水潺潺；遠處峯巒高聳，叢樹幽深，白雲飄忽。此圖雲山取元人高克恭法，橫點皴染，並用焦墨破醒，富有厚重的感覺。構圖以高遠兼平遠，得深遠飄渺之意。

盧鴻草堂十志圖王原祁冊頁 紙本 水墨 設色 縱28.2釐米 橫29釐米北京故宮博物院藏
盧鴻，唐代隱士、文人，擅書法、繪畫。曾作《草堂十志圖》，描寫其隱居之處的山林景物。此圖系以唐、宋各家筆意擬之。圖共十頁，現選印兩頁。圖中峯巒渾厚，林木蒼厚，筆墨細密嚴實，鬆秀渾然，柔中帶剛。

山中早春圖王原祁立軸 紙本 設色 縱100釐米 橫44.7釐米 遼寧省博物館藏
此圖寫重山復嶺，縱向逶迤，松溪水榭，亭橋山居，錯落其間，層次深遠。此圖風貌近黃子久，構圖平中帶險，筆法秀勁，氣韻蒼潤，色調沉着凝重，不失爲晚年之佳作。

江鄉清曉圖禹之鼎立軸 絹本 設色 縱181.6釐米 橫96.3釐米 旅順博物館藏
兩棵老柳垂條，掩映溪橋田野，遠處山麓桃花盛開、一派江南水鄉春色。柳畔屋前，婦攜幼童，望老翁坐在磯石上垂釣。筆墨工秀，設色濃麗，紡車、老翁戴的無頂草笠、帶有線輪的釣竿，均一絲不苟。自題“戊子首春仿趙大年江鄉清曉圖”。戊子爲康熙四十七年(1708)，乃晚年手筆。

艚篷出峽圖上官周立軸 紙本 墨筆 縱54.3釐米 橫11.9釐米 北京榮寶齋藏
此圖寫高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隱或現，顛簸于波浪間。近處木船，二舟子挺篙若定，衆乘客屏氣驚惶，水聲撞耳，安危系人，頗得傳神之妙。上官周，生於1665年，卒年不詳，清代畫家。宇文佐，號竹莊，長汀(今福建長汀)人。善畫山水，兼精篆刻。所作山水，煙嵐瀰漫，墨暈可觀。人物畫筆法瀟灑，於唐寅、仇英之外，別樹一幟。能詩。著有《晚笑堂詩集》。

觀潮圖袁江立軸 絹本 設色 縱97釐米 橫131釐米北京故宮博物院藏
袁江，生年不詳，卒於約1746年，清代畫家。字文濤，晚號岫泉，江蘇江都(今揚州)人。擅畫山水、樓臺。初學仇英，中年得無款古人畫稿，遂吸取宋人畫法。所作景物，曲折有致，爲清代界畫高手。曾偕子耀被鹽商尉姓聘至山西太原作畫多年。傳世作品有《東園圖》《梁園飛雪圖》《水殿春深圖》。圖中遠山連綿起伏，近處江面遼闊，波濤洶涌，江上船隻往來。岸邊，樹木濃密陰鬱，樓閣臺榭臨江于山石之上。用筆工細，幽雅華麗，體現了袁江山水畫和界畫的風格。

荷淨納涼圖袁江鏡芯 絹本 設色 縱28釐米 橫63釐米 中國美術館藏
圖中山巒平岡，雜樹竹林蒼翠，溪水蜿蜒。近處荷葉連連，樹下小舟泛波，船上亭內，人們在感受陣陣清涼。畫境清爽明麗。

海屋沾籌圖袁江冊頁 絹本 設色 縱63.1釐米 橫28釐米 中國美術館藏
此爲袁江山水組畫之一。鬆繞危巖，海濤洶涌。崖壁下，平壇樓閣，穩坐拍浪之間，波連薄靄橫雲，遠山疊翠，峯巒起伏，氣勢壯觀。石壁不加苔點，更感堅硬，樓閣界畫，周密嚴謹，閣左上方雲氣中有一瑞鳥飛臨，此爲畫眼所

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夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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