水粉畫的起源和歷史

本文爲您詳細記述一下水粉畫的特點、歷史起源。水粉畫的性質和技法，與油畫和水彩畫有着緊密的聯繫。它與水彩畫一樣都使用水溶性顏料，如用不透明的水粉顏料以較多的水分調配時，也會產生不同程度的水彩效果，但在水色的活動性與透明性方面，則無法與水彩畫相比擬。含粉意味着對水色流暢的活動性產生限制的作用。因此，水粉畫一般並不使用多水分調色的方法，而採用白粉色調節色彩的明度，以厚畫的方法來顯示自己獨特的色彩效果。這一點近似於油畫的繪製方法。因爲不透明的水粉顏料與油畫顏料都是具有遮蓋力的顏料，所以水粉畫是介於水彩畫與油畫之間的一個畫種，它是通過吸取水彩畫與油畫的某些方法與技巧而發展形成自己的技法體系的。

在國外，並沒有水粉畫這一獨立的畫種。一般都將其包括在水彩畫的範疇之中，稱爲不透明的水彩畫，或用水粉顏料繪製的廣告招貼畫等統稱爲水粉畫。在我國，由於社會經濟和文化條件的原因，普及美術和實用美術發展很快，從而促進了水粉畫的不斷普及與提高。使它具有一套完整而系統的、與其他畫種不同的技法，成爲在繪畫領域中具有羣衆基礎而又受專業畫家所鍾愛的一個獨立畫種，進而顯示出自己獨特的美學價值和藝術風貌。水粉畫的起源很早，這可從使用水溶性顏料作畫的中外古代石窟、墓窟、寺院壁畫中得到佐證。如我國北魏時期的敦煌石窟壁畫，西晉南北朝時期的新疆地區石窟中的佛教美術，六朝永樂宮壁畫和歷代工筆重彩畫，以及古代院體畫與民間繪畫等等，都是使用水溶性粉質顏料繪製而成的。古羅馬地下墓室中的壁畫，也大多是使用膠或蛋清調合顏料粉繪製而成的膠粉畫。意大利文藝復興時期的美術大師們手下的壁畫原作，在後來修補過程中經專家考證發現，有的也是使用膠粉顏料繪製的。這些古今中外早已出現的使用粉質水溶性顏料的繪畫作品，都具有了水粉畫的基本藝術特點，這說明水粉畫顏料的產生與使用的歷史非常悠久。這類古代水粉畫，雖然使用的顏料品種有限，作畫的工具與方法也與現代水粉畫有所不同，但對現代水粉畫的提高與發展，不無研究與借鑑的意義。

現代水粉畫實際上是英國18世紀水彩畫發展中的一個分支，它的產生與發展與歐洲大陸水彩畫的產生與發展有着密切的關係。根據目前掌握的美術資料，可以認定歐洲大陸最早運用水彩作畫的是15至16世紀德國巨匠丟勒(1471-1528)，他在學畫時期就用水彩畫風景和動物、植物。他使用的水彩色常攙入不透明的白粉色，或用白粉色畫出明亮部分，而這就是水粉畫的表現效果。丟勒時期的水彩畫，只是處在水彩畫的萌芽時期。作爲繪畫的品種與方法來說，到18世紀，英國水彩畫發展時才逐漸完善，成爲獨立的畫種出現在畫壇上。

在水彩畫藝術產生與發展的早期，水彩畫的價值並沒有被人們充分認識。人們以爲水彩不具備油畫那樣高的美學價值和經濟價值，習慣用欣賞油畫的傳統目光，來看待這種新畫種，擺脫不了油畫優越論的影響，而把水彩畫看成是繪事末技，是低級的畫種。爲此，不少水彩畫家借鑑油畫的繪製技法，以提高水彩的表現力，爭取提高水彩畫的藝術價值和地位。在借鑑油畫表現技巧的過程中，只有採取使用白粉色和不透明色，才能達到油畫表現的充分、深入、具體、厚實的效果。這樣，水彩畫實際上已失去傳統水彩畫水色滲化流暢、透明的藝術特點，成爲近似油畫效果的水粉畫。到18世紀後半葉，它已成爲水彩畫家族的一個分支。

水粉畫在製作過程中，開始仍以透明水彩作爲第一次底色，然後利用不透明色畫出景物深入具體的立體空間效果，使其具有很強的真實感。這樣完成的作品已失去傳統的水彩畫所具有的流暢、透明的藝術特色，形成一種現代概念的水粉畫。

我國的現代水粉畫，是建國以後才發展形成的一個畫種。過去它只用於宣傳與廣告(故市面上出售的水粉顏料，通常稱爲廣告色)。水粉畫的功能有欣賞與實用兩個方面，表現方法有寫實和裝飾兩個系統。更值得重視的是，在水粉繪製的裝飾性繪畫中，已融進了民族傳統繪畫和民間繪畫的某些手法與形式因素，使畫風顯示出引人注目的新穎別緻的東方風格這就開啓了水粉畫在裝飾繪畫中的新前程，爲水粉畫開拓了廣闊的新領域。