木版畫技法
木版畫也稱凸版畫，其印刷原理是以版的凸面着墨印製畫面（圖01—1），由此而不同於銅版、石版、絲網版畫，木版畫因所用的工具、材料以及製版、印刷，具備着自身特有的需要，而使作品具備獨特地藝術面貌。木版畫雖被人們熟知，但只是大概念上的認識，其表現形式和製作方法還包括多種內容，如：黑白木刻、油印套色木刻、水印套色木刻、綜合版畫等。其中又分類爲：木面木刻、木口木刻、水印木刻、粉印木刻及各種可用材料的凸版套色版畫、凸凹版結合印製的版畫。
木版畫的歷史久遠，其所用材料、工具、設備在其歷史的發展過程中，也有着不同的改進，尤其是現代版畫的製作，其工具、材料的應用在不斷開發，其範圍在不斷擴大。從而使木版畫在發展的道路上更具生命力。在藝術中的相對自由的空間裏更具備無限的潛能和實際意義。
第一章木版畫的工具、設備、材料
第一節印製設備
一、印刷機與工具
1、木版畫工作空間安排
木版畫工作室與其它版種的工作室相比要簡單些，由於製版工藝的原因，它不用必須分隔出多個空間，印刷機、製版臺、墨臺、晾畫架，是工作室內主要設施，可以共享一個空間，但這些設施需要在合理的安排下進行擺放（圖01—2）、（圖01—3）。以下條件是我們需要注意的：所有設施的擺放應便於進行版畫印製操作的全過程。機器的擺放應留有充分的空間，製版臺要在合適的光線下安放，晾畫架設置在通風處且需要一定光線，便於隨時查看作品。墨臺最好具備一定的機動性，以便隨之需要隨時拉動。處理板材時進行打磨、裁板、封蠟最好另有空間，以防污染工作室。總之工作室可根據操作的方便設成若干區域，做到條理有序。
2、木版畫印刷機
木版畫所用機器是從歐洲傳來的。早在文藝復興時期，歐洲人即已用印刷機印製木版的油畫複製品。到十六世紀金屬版的出現，木版畫開始與銅版畫同用一種機械原理的印刷機。故而直至現在木版畫印刷機與銅版畫印刷機還在通用。目前印刷機有兩種，一種爲手搖式。另一種爲電動式。我們常能在各院校工作室見到的有日本（圖01—4）、韓國（圖01—5）、美國等國家生產的機器。我國也先後有不少機械廠小量生產。但到目前尚沒有較高檔的印刷機（圖01—6）。
印刷機分大小不等型號。最大型的可印製0號紙張的作品。最小的只可印小版畫、藏書票。選用機器應視自己通常作畫的開幅和作畫空間而定。如果選用大型機器，因其常印製小幅作品，則易損壞機器的滾筒。
現在常用的機器多爲以滾筒帶動印板的機動方式。另外還有一種是機器的版臺爲固定的，通過機器滾筒架左右移動壓印作品。這種工作原理的機器特點是版臺不必佔用過多空間，但由於技術參數較高定做價格也高（圖01—7）一般情況下個人應選用即少佔空間，價格又能承受的中型機器爲宜。在一般印量不大的情況下應用手機器，一則可隨時控制壓印速度，二則在上機操作時更爲安全，使用電動機器必須穿工作服戴工作帽，以避免事故的發生。
木版機上的配套部分有印板、毛氈，使用時間長了易損壞，應選1.2cm以上的鋼質印板，或者選用2cm厚絕緣板代用。木版機所用的毛氈不能過軟，應選用3—4毫米厚且質密的毛氈爲宜。
機器用過後應及時保養，將壓力槓回鬆，機身與滾筒用少量機油擦拭，以防生鏽，齒輪轉動部分要時常滴機油養護，以保證機器使用壽命。
3、手印工具
木版畫可上機器印刷，也可手工進行。一般情況下，除綜合版必須使用機器印製作品外，手工印畫可以印製更爲精細的作品。根據作品局部情況，使用不同的壓力，也可以解決版材薄厚不平的因素。手印工具簡單，並易於掌握。分以下幾種，在商店裏均可買到。
① 木蘑菇 因類似蘑菇狀故稱其木蘑菇。此工具以木質堅硬的爲佳。其頭、柄兩端都使用，頭部用磨大面積，柄部用來磨小作品或大畫局部。
② 木磨拓 此工具爲印製油印木版畫之用，形狀爲不規則形，以木質堅硬爲佳。斜面處用來磨印大面積，小面或尖部可用來印局部，該工具形狀自然，適手而多用（圖01—8）。
③ 筍皮擦子也稱“馬蓮板”印製水印版畫用。以選用8—12釐米大小爲宜。如有條件也可自制，方法是選15釐米寬的幹筍皮浸泡於水中，兩小時取出。準備塊直徑10釐米左右的圓形膠合板，再準備一塊與其大小相同的毛氈墊，用筍皮裹好板與墊，再用粗線纏好即可使用。該工具爲硬性擦子，用來印製較實的水印作品。
④ 棕櫚皮擦子 印製水印版畫用。以選擇12—15釐米大小爲宜。該工具以棕櫚爲材料，以長方形木塊爲胎骨，用線繩綁制而成。較之荀皮擦子要軟一些，故爲軟性擦子，用來印製淺淡的色彩關係。如果沒有棕櫚皮，也可用厚塑料皮代替製作。
⑤ 油墨滾 木版畫油墨滾是專用工具，滾面爲膠質，分不同大小，滾子的直徑粗細也不同。要根據作品情況選用墨滾。大的作品應採用不同大小的墨滾配合使用。墨滾的膠質有軟硬之分，印製精細的作品，要選用膠質硬一些的墨滾。選用墨滾還應注意質量問題。滾軸位置要正，滾面要平。使用後應及時將滾面擦拭乾淨（圖01—9）。
⑥ 剷刀 用來調試油墨，清理墨臺，處理板材（圖01—10）。
二、印畫設施
1、印刷臺
做爲製版、滾墨、着色用。油印印刷臺要求簡單，只要有足夠作畫的桌子或案子即可。滾墨臺最好設一張桌子，以免油墨弄髒畫面。油印墨臺以白色花崗岩石面爲佳（圖01—11）。也可用厚玻璃下襯一張白紙代用。
水印印刷臺具備一張較大的案子，即可進行作畫。而中國餖版水印印刷臺，則是由兩張案子組合而成，兩臺之間留有放印完紙張的間隙。印刷時將印紙用繩子固定在左邊案頭，每印完一張順空隙放入其間，全部印完後，將空隙間的紙翻到案面。以此方法再印第二版。直到將作品印完（圖01—12）。當我們印畫時，每一個工序做完以後都要將案面收拾整齊，以免防礙下個工序的使用。
2、晾畫架
常用的有平晾式金屬晾畫架。它可以將所有晾架撩到上方，然後從最下層開始放作品，每放一張作品放平一層架子。這種晾畫架下方有萬向輪，可以隨時擺放到任何一個空間裏，也可以在印畫時拉到木版機旁（圖01—13）。
另一種是吊晾式晾畫架。是吊放在室內的架子。晾畫時將畫作上邊卡入架子的卡口內，懸空而晾。取畫時將卡口內鑲的玻璃推進既可取下作品，非常方便。爲不佔空間可將其裝配上電動升降部件，可隨時升降節省空間，也防他人蹭髒畫面（圖01—14）。
如無條件配置以上兩種。也可用兩條鐵絲穿好若干夾子，平行固定在牆壁上，用時每兩個夾子夾一幅作品懸空而晾（圖01—15）。裱畫牆板（圖01—16）。也是晾紙、晾畫設施，有些紙張或作品需託裱。要用很大空間，有條件可裝置疊層式裱紙板，反正面都可使用，能節省很大空間。
3、工具架
製作木版畫所需工具、材料很多，應設有專門放置雜物的櫃子或架子。歸類擺放，繁中有序，酒精、汽油、煤油、烯料等危險物品應放置在櫃內（圖01—17）。
第二節制版材料
一、板材的選用
1、實木版材
中國傳統餖版印刷爲表現勁健而流暢的線條，在選用版材時非常嚴格。常以木質纖維細，棕眼小，木面柔潤的材料爲首選。如：黃楊木、梨木、白果木各種果木、椴木、色木都可入刀雕版，用這些材料製版，不僅可表現出精細的線條，而且還經久耐用，長期流傳。現在我們如搞非常精細作品仍可選用，要注意的是實木材料以圓木破成板材後，木性較大，處理不當則往往多處開裂，影響使用。一般處理方法是將木板兩端剖面用熬好的石蠟封上。（以防短時間內風乾）然後最好將多塊板捆綁在一起，平放於陰涼處長期陰乾。切勿放置在乾燥或陽光下暴幹。有弧面變形的板子可將弧面暴露於外面，經一段時間晾放，也可恢復平整。在使用實木板時，要經平整打磨才能使用，打磨時要在砂紙內裹一塊平整的木塊。進行打磨不要只用砂紙隨形而圓，影響板面的平整度（圖01—18）。
2、膠合板材
由於膠合板具備板面平整，薄厚均勻，成本較低，使用便捷等優勢。在現代木版畫創作中已逐漸將實木板材取而代之。膠合板在市場上有多種出售，版畫家常用來作畫的有以下幾種：椴木板、榆木板、柳安板、水曲柳板、牛毛梨板、櫸木板等等。其中因椴木板具備木質細柔，木性居中，便於奏刀，而最爲好用。挑選膠合板時應注意，以板面平整，沒有疤痕裂縫，且粘合密實的爲首選。板面如有疤痕可用柏油漆加立德粉合成膏狀，用扁鏟補平疤痕，幹後經打磨平滑也能使用。
3、其它材料版材
木版畫是與凸版通意的，做爲凸版畫不僅使用木質版材，而且還有多種可雕版用材料，如：塑膠板、麻膠板、纖維板、石膏板、厚紙板等，根據需要都可使用。
二、其它製版材料
1、製版輔助材料
在木版畫創作中大多數以刻版爲主，但爲追求特殊效果，也採用一些帶有特殊紋理的材料，或套印或拼合於版上。有的水印作品用樹皮，碎紙等材料貼於版上做出造型，收到很好效果。在綜合版創作中其採用的材料更爲廣泛，如沙粒、金屬絲、下角片、麻布、塑型膏、乳膠等，很多隻要對製版有可性的物質都可以納入其中。
2、版材處理材料
① 石蠟 板子用石蠟處理，可使補上板子的棕眼，也可使行刀滑快。將石蠟熬成液，用刷子塗於板子上，趁熱用紗布抹去多餘部分，冷卻後再用刀片或剷刀颳去所有多餘石蠟。要儘量刮掉，切勿保留太厚的石蠟，否則影響上墨。
② 漆片 用漆片處理板面，可使板子堅實、緻密。方法是用150克漆片溶入500克酒精中，溶解後刷於板上，幹後用細紗紙打磨一遍即可。
③ 清漆 用150克清漆溶入200克稀料中，刷於板上，也可起到相同作用。對板子進行表面處理時，要看板子的質量，優質的木板則只採用其中一種處理方法即可。如板材質量不好，可先用漆片處理，使木質堅實。再刷上一層石蠟以使板面平滑，行刀順暢。
第三節制版工具
一、版材處理工具
1、打磨機
打磨機有電動和手動（圖01—19）兩種。裝上100—300目紗布用於初步打磨，刷好漆片後的板子則無需用打磨機，只用細紗輕輕打磨即可。
2、壁紙刀
裁切膠合板用。裁切時將尺放在事先畫好的線上，用刀輕輕劃過。這樣若干次劃入，較深時，再劃版面，將板子的切口線對在案邊往下一折即開。
3、噴燈
用於板面塗蠟後溶入石蠟，使石蠟滲入板面。
二、刻刀
木版畫刻刀是製作木版畫的重要工具，不同的雕板方式則用不同刻刀（圖01—20）。在木版畫範圍內，木面木刻用銳刃式刀雕版。木口木刻用鈍刃式刀雕版，餖版水印則用圈刀切木的方法雕版（圖01—21）。由此用不同的工具製作出的版畫都留下了不同的表現痕跡。作爲專業人員，應對刻刀的選擇有着嚴格的要求，應具備識別刻刀質量優劣的能力。擁有好使的刻刀是搞好木版畫創作的基本保證。以選擇常用的三角刀、圓口刀爲例，刀體不能過厚，過厚的刀體與板面接觸角度小，影響用刀，並且在磨刀時不易儘快磨好。選擇木刻刀還應注意鋼性強度。全鋼的刻刀一般爲整體熱處理或採用原鋼材料車銑而成。雖刻刀鋼性良好，但由於刀體硬度大，一旦磨起來相對有難度。比較之下選擇夾鋼的刻刀，即能夠保證刀刃硬度，磨刀時也容易得多。一般夾鋼刀多數是手工鍛制而成。仔細辨認能夠識別。另外，刻刀的刀刃硬度也要重視，一般情況下人們容易誤認爲鋼的硬度高就好，其實不然，不同的鋼性有不同的用途。硬度過高的刃具用起來雖快，但由於太脆，容易奔刃。如果刻刀鋼性不夠硬度，則用起來容易圓刃或捲刃。由於有些刀具在出售時並沒有完全開好刃，在選擇時難於驗證質量，此時我們可以在通常使用的成熟品牌中進行選擇。
木版畫刻刀的刀形也是要重視的一點。要考慮刀形的實用性。有些生產者照貓畫虎不懂得實際要求，造成刀柄不合手。刀刃角度、弧度有失合理性。因此選擇刻刀不要只看刀子的外表和造型視覺效果，而應從實際用途出發。
1、三角刀
又稱尖口刀。分大、中、小號。入刀呈尖頭形，收刀呈尖頭形。如奏刀鈍起時收刀呈齊頭形。刻版時也可側刀使用，能出現刀痕的許多變化。小角度的刀口可刻出很細的陰線。大角度的刀子則無法做到。選擇三角刀要注意幾個方面，刀口的角度是否適用，一般大角度90度以上，小角度50度左右各備一種（圖01—22）。三角刀的內壁是否平滑，有麻點或不平都不可選用。刀壁內角是否尖銳，如出現圓形不可選用。因爲內角圓形其刀痕類似小圓口刀痕。兩面刀刃上端角度前傾是否適度，一般以25度左右爲宜。最後再試刀柄是否適手。木刻刀的握刀方法有多種，類似筆桿狀的刀柄，持刀方法如握鋼筆一樣（圖01—23）。搖柄狀的或蘑菇狀的刀柄則用握於掌心的方法持刀（圖01—24）。
2、圓口刀
分大、中、小號。大號寬約10毫米左右，小號寬約2—3毫米。刻版時入刀痕呈圓形，收刀也呈圓形。奏刀鈍起時呈齊頭形。用圓口刀組織灰色調能產生很多變化，其刀痕圓潤而粗獷與三角刀形成鮮明對比。圓口刀不僅用來組織刀法，雕造畫面，也常用它剷除大塊底子。是木版畫創作不可缺少的重要工具。選擇圓口刀要注意幾個方面，刀刃內壁要光滑，不可有麻點，不平滑之處。刀口弧度要大，小弧度的刀子則不能入木太深（圖01—25），刀體不要太厚，否則也會影響入刀。
3、斜口刀
其刀痕犀利且富有虛實變化。斜口刀也常用來圈刻大形，可使線條勁健，尤其水印木版的製作常用其刻邊緣，使外形邊緣陡直，不易着色。使用斜口刀常以拳握式持刀，以增強用刀力度。該種持刀刻法也稱圈刻。
4、平口刀
用其刻版與斜口刀痕有類似之處，可刻出感覺活躍的灰色調，也時常用它剷平底子（圖01—26）。
5、鑿刀
這種大型刻刀用途很廣，可用它雕刻木雕、傢俱木飾，餖版水印用它鑿刻大塊底子。也適用木版畫實木版材的雕刻。由於刀型大，其刀痕明顯不同於一般木刻刀，故而搞大型木版畫或粗獷表現形式的作品尤爲合適。其用法可推刻也可用木棰鑿刻。在鑿刀的套用工具中，以圓鑿刀最爲實用（圖01—27）。
6、木口刻刀
主要工具有單刀、排刀。單刀其中包括各種不同形狀刀刃。主要用作刻制單線。排刀中分線刃的多少和線的密度大小各種規格。木口刻刀的刀柄似蘑菇狀。握於掌心推刻雕版（圖）。其刀刃呈銳角形，以切斷木墩橫斷面爲工作原理。木口木刻也可用木面木刻和銅版畫工具配合雕版（圖01—28）。
7、圈刀
傳統餖版水雕版常用工具。主要用它圈刻線條，持刀爲拳握，要求具有很強的用刀能力。其刀刃呈弧線形，突出前後兩尖，前尖刃用做刻木，後尖刃用做挑木。一般適用於實木雕版（圖01—29）。
8、其它工具
刻制木版畫所使用的工具除上述常用工具外，以能在版上留下雕痕爲目的，有很多工具可以使用。如鐵釘、錐子、電轉等凡可以雕木用工具都可以進行開發使用。根據需要也可以發明工具，如木面木刻使用的一種排刀既是一種新的工具（圖01—30）。
9、刻刀的養護
當刻刀用一段時間後，就會出現不鋒利的情況，應及時進行磨刃處理，否則會影響版畫的製作質量。磨刃的方法是選用帶有正反粗細面的油石，如果是損刃情況，則先用粗麪打磨，打磨時應隨時在石面上加入水，以免由於反覆磨擦生熱而使刀刃減去鋼性。磨刃的方法要正確，應該是手握刀柄，食指按住刀頭部位，將刀刃的斜面平貼於石面（圖01—31），以平行的角度左右磨動，在磨的過程中要隨時觀察用力是否均勻。磨三角刀應注意其雙刃的對稱。然後，再用細石面或工業用的1000號砂紙進行細緻處理，刀具的內壁也應隨着稍微處理一下，但磨具應平貼在內壁上，切勿隨意改變角度。確認是否磨的鋒利，可視刀刃上是否還有白色亮光，如沒有白光就可以了。
磨圓口刀的方法是將刃面平伏在石面上，不僅要左右磨動還要隨時隨着刃面的弧度而移動刃面，磨出的刀刃以保證弧面均勻、光滑。刃口的兩端要磨的齊整，否則在用刀時刻線容易跑偏。
木版刻刀的刀形很多，各種刀形的處理以保持原貌爲準，不要隨意改變其角度。工具如長期不使用，可用機油擦拭好或用石蠟封好刀頭。以防止刻刀生鏽。
第四節印製材料
木版畫的印製材料，在近年的版畫實踐中有很多新的材料不斷被開發使用。這也是不斷髮展這個畫種的必備條件。因此在繼承傳統印刷技術的同時，不斷地將適用木版畫創作的新技術、材料納入這個版種。是每個版畫人要做的事情。
一、印紙
紙張在木版畫製作中一般能與其它版種用紙通用。常用的紙張有版畫紙、繪圖紙、水彩紙、銅板紙、雙膠紙、宣紙、皮紙、過濾紙、卡紙及各種有色紙張。
1、油印用紙
油印套印因需多次上版印製。一般選紙應以厚紙爲宜，吸油性差的紙如銅板紙、繪圖紙畫面油墨亮度大，用厚生宣紙或多層宣紙裱在一起印畫。因生宣紙有一定的吸油性，能使畫面無反光。
黑白木刻一般用夾宣、單宣或皮紙印畫效果很好。印好的畫，再進行託裱。
2、水印用紙
選擇有一定吸水性的紙張。常用的有宣紙、皮紙、過濾紙、水印紙。宣紙與皮紙根據需要印畫前應進行吸水性的處理，才適合使用。
餖版水印，因屬於幹印法對紙張的吸水性問題則要求不多。
近年來也有將木版畫印於其它材料上的如織物、皮面等。很多可用材料都可實驗開發。二、油墨
1、油墨的成分及其作用
印刷油墨由於其品種的不同,性能也有所差異，即有稠、稀之分，又有粘性強弱，快乾與慢幹之別。油墨的組成成分和輔助材料，是構成油墨、印跡的基礎，所以，瞭解和認識油墨的組成成分在油墨中的作用，使我們能夠準確認識油墨的性能，對於提高我們在版畫創作中的印製水平具有重要的意義（圖01—32）。
① 色料色料包括顏料和染料。印刷油墨中使用的有色材料通常是顏料，它們都是顆粒極細的有色物質。顏料對油墨的性能有着很大的影響作用，油墨的相對密度、透明度、耐熱性、耐光性和對化學藥品的耐抗性等，都與顏料有關。
② 連結料連結料是一種具有一定粘度、粘性的流體，它的作用是多方面的。作爲顏料的載體，起到把粉末狀的顏料等固體顆粒混合連結起來，並使相粘連的顏料最終能夠附着在印品上。
③ 填充料填充料是一種能均勻又較好地分散在連結料中的白色固體物質，是細微的粉末狀。填充料在連結料中經過混合和研磨以後變成漿狀時，有的是透明的，有的則是不透明的。
2、各種助劑在油墨中的作用
由於印刷環境溫溼度上的差異、承印材料特性和印刷條件的不同，，儘管油墨品種是多樣的，往往還不能滿足，各種各樣的印刷適性要求。所以，在所選用的油墨中適當加些助劑，對確保印製效果是十分有益的。
① 調墨油常用的調墨油有6號和0號。6號調墨油用來增加油墨的流動性，改善油墨的傳遞性，降低油墨的濃度、粘度和乾燥性；0號油則具有較大的粘度，在油墨粘度不足引起墨色發花甚至布墨不良時，把適量的0號油打鬆攪勻加於油墨中，可達到增加油墨粘度和附着力的作用。
② 去粘劑去粘劑是一種蠟類膏狀的混合物，質地鬆而潤滑，適量加入油墨後能降低油墨粘性，減少紙張拉紙毛、掉粉弊病，並可提高上墨的均勻度。
③ 防粘劑在油墨里加入適量的防粘劑後，可防止印張堆疊中因墨層未乾而引起背面贈髒，從而保證印刷質量。
④ 添加劑 它是一種白色透明膏狀物質，適量加入油墨後可消除紙張掉毛、掉粉現象，以防止版面堆粉發糊弊病發生。
⑤ 撤淡劑 撤淡劑是一種油膏狀的透明物質，具有較好的光澤性和良好的印刷性能，加入彩色油墨中能起到沖淡油墨色相的效果。
⑥ 耐摩擦劑它是由聚乙烯蠟和高沸點煤油等配成蠟膏，在印刷油墨中加入1％－5％的耐磨擦劑，可以提高印刷墨層的耐磨性，並能降低油墨粘性。
⑦ 止幹劑止幹劑加入油墨後可起到抑制油墨氧化、聚合的作用，減緩油墨結膜乾燥的速度。
⑧ 乾燥劑乾燥劑分白燥油和紅燥油兩種。紅燥油是一種呈紫紅色的漿狀液體，適合於加在深色墨中，其乾燥形式是以墨層表面先幹爲主，用量爲1％－2％之間。白燥油俗稱混合燥油，具有使墨膜內外全面催幹作用.
3、木版畫適用油墨
目前，木版畫使用的油墨主要有三類：膠印油墨、珂羅版油墨和水性油墨。
① 油印油墨 目前，市場上銷售的國產膠印油墨的品種很多，主要可分爲三大類：
A、膠印樹脂油墨：膠印樹脂油墨主要是以合成樹脂爲連接料的油墨，具有印刷適性好、價格低廉等特點；
B、膠印亮光油墨：膠印亮光油墨是由合成樹脂、幹於性植物油、高沸點烷烴油、優質顏料配製生產的中檔油墨，其油墨的各項標準都高於膠印樹脂油墨；
C、膠印亮光快乾四色油墨：具有印刷適性好、乾燥快、光澤度高、色彩鮮豔等特點。膠印油墨的特點之一，是油墨的顏色着色力高，具有良好的流動性和很好的乾燥性，並有一定的粘度，油墨顆粒均勻細膩。
② 珂羅版油墨 珂羅版油墨是用於珂羅版印刷而調製的。珂羅版印刷，英文稱爲collotype，是德國慕尼黑的攝影師海爾伯特（Josef Albert）約於1867年發明的，在二十世紀初成爲比較成熟的製版印刷方法。珂羅版油墨屬油脂型，具有稠度大、粘性低、油墨轉移性好，抗水性優良，它的乾燥性能也很適合木刻版畫印刷，由於其顆粒非常細膩，所以特別適合木口木刻印刷。珂羅版油墨墨體比較堅硬，在調墨時馬上加入調墨油是錯誤的，需要在調墨臺上反覆地碾壓，直到油墨變軟徹底調勻爲止。
③ 水性油墨 水性油墨與溶劑型油墨的最大區別，在於其使用的溶劑是水而不是有機溶劑，明顯減少有害物質的排放量，能防止大氣污染，不影響人體健康，不易燃燒，墨性穩定，色彩鮮豔，不腐蝕版材，抗水性強，乾燥迅速。特性是能滿足紙張印刷的吸墨性，使印品着色豐滿，更難得的是其溶劑是水和乙醇，對環境污染性小，是世界公認的環保綠色油墨。
三、印畫顏色
木版畫的水印或粉印使用水性繪畫顏色印畫。水彩色、水粉色、炳稀色、中國畫色及品色（染料）等可溶於水的顏色都能使用。水彩顏色因顆粒細，大部分顏色較爲透明。水粉顏色因顏色顆粒較粗，比較起來則不太透明。中國畫色中有透明色與不透明色，石青、石綠等顏色遮蓋力強。品色是一種顆粒極細的染料，非常透明。中國民間版畫有很多都用品色套印。我們在搞民間味道的版畫時也可使用。炳稀色色彩豔麗，在木版畫印製中可結合使用。夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----
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