套色木刻教學六（轉載）

一、教學要點

1、版畫的印製質量是非常重要的。張遠帆老師上課時，向大家講解了自己創作的一批版畫原作的基本情況。我覺得這些版畫作品有很多內容值得我們學習，僅印製質量一項內容，就爲大家制定了很高的技術標準。通過一段時間的認真研究與訓練，我們要做到套色木刻的對版要精準、油墨厚薄變化要恰當。

張遠帆 套色木刻《遊記—觀塔 》30×44釐米 2004年

2、在套色木刻練習中，我們要有意識地強化版畫的色彩觀。用有限的顏色去高度概括千變萬化的自然色彩。同時要注意運用冷暖色調、對比與類似色調。“一版多套”（減版或絕版）木刻的套色效果也有不及“多版多套”木刻的疊色效果豐富的短處。

3、在套色木刻練習的題材選擇方面，要全盤考慮：是做一種題材的系列化練習？還是兼顧風景、人物、靜物、動物等題材的練習？

4、“一版多套”（減版或絕版）木刻除了由淺至深或由深至淺的印製方法之外，也可以從中間色調開始分別向深淺色調印製。

5、小面積的套色印製，可以不用木版印刷機幫助，直接用手工印製反而容易控制效果。

6、注意掌握修復印製過程中出現小瑕疵的技巧。例如，用紙筆蘸相同色澤的油墨修復局部後，再用機器或手工壓平填充痕跡等等。

7、在有肌理效果的套色木刻練習中，還是要以木版爲主。不要急於綜合各個版種。

二、世界優秀套色木刻作品欣賞

日本版畫名家北岡文雄的套色木刻作品不僅有東方與本土的審美意境，而且在製作技法上也有超人之處：雖然其套印次數在幾十遍以上，版面上有剪貼的材料，但仍然可以把握輕快與沉着的協調關係。從而改變了一些人認爲“版畫色彩關係和畫面效果簡單”的觀念。

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夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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