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木口木刻材料篇——木材的介紹(轉載)

欄目: 拓印 / 發佈於: / 人氣:7.77K
木口木刻材料篇——木材的介紹2009-02-11 00:24:31

<校對編譯很辛苦,so轉載請註明出處謝謝>我記得顧城說過,黑夜給了我黑的眼睛,我卻用它來尋找光明。木口木刻就有點像在黑板上用白色粉筆畫畫,木板的平面就是一張黑色的畫布,藝術家用手裏的菱形刻刀,把光芒一寸一寸的鋪開,畫素描的時候我們以陰影的輪廓暗示光的輪廓,而木口木刻繪製的卻是光本身。雖然木口木刻與木刻常被人混爲一談,但我認爲兩者間有很大的不同,唯一的相似點就是它們都是一種刻在木板上的版畫技術,但其實就連所選木板的種類都有着絕大的不同,其他還有雕刻刀、運刀技巧、油墨、印製的紙張等等方面,木口木刻與木刻間其實已經在18世紀Thomas Bewick的帶領下漸行漸遠。一下是我對木口木刻材料的總結,這段時間收集了很多資料,但需要一點一點翻譯整理,雖然不知道什麼時候才能整理完整,但是我已經開始着手做了,我的畢業論文也是對木口木刻的研究。希望對看到此文的每一個從事木刻的藝術工作者都有所幫助。以下具體參考Barry Moser的《Wood Engraving The Art of Wood Engraving and Relief Engraving》、Chris Daunt的《wood engraver》和一些我自己的實踐總結。黃楊木(錦熟黃楊 黃楊杉)Boxwood (Buxus Sempervirens)

木口木刻材料篇——木材的介紹(轉載)
黃楊木是一種常綠灌木植物

木口木刻材料篇——木材的介紹(轉載) 第2張
黃楊木

黃楊作爲一種常綠灌木,在英國的園林中經常被修剪成樹籬用以裝飾。因爲生長緩慢,黃楊木屬硬木,:材質很重,硬度很高;強度、抗震性、彎曲強度中等;非常穩定,不易翹曲變型,木紋有的平直,有的混有不規則的條紋;紋理非常細密均勻,整體呈淡黃色,經砂磨和拋光能獲得極佳的表面。黃楊木質感極其細膩,肉眼看不到棕眼(毛孔),但仍因黃楊生長緩慢,難有大料,多用來與高檔紅木搭配鑲嵌或加工成極其精細的雕刻作品,未見有大件作品,也正因爲如此,黃楊雕刻作品常被初識者誤以爲是象牙製作。數百年來,黃楊木都被認爲是木口木刻創作最爲適合的珍貴材料。黃楊木從灌木成長成一棵樹需要數十甚至上百年的時間,因此一塊完整的大尺寸黃楊樹橫截面是相當珍貴的,並不是每個木口木刻工作者都能夠擁有一塊這樣的黃楊木料,幸好拼板技術最大限度的解決了這個難題。拼板,就是先把若干片黃楊木的小塊橫截面截成一塊塊的立方體,然後再將這些立方體烘乾(否則拼完後會開始扭曲變形),最後不留縫隙的拼湊成一個大的版子。

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拼板

拼板的技術聽起來很簡單,但要想拼好之後不變型開裂,在操作過程中就要非常講究且耐心,通常只有深諳此道的木工才能做到,英國版材Lawrence and son就是以黃楊木拼成的無懈可擊版聞名,但當然一塊板會花掉你不少的英鎊。他們也賣一塊一塊已經切割好並烘乾了的立方體木塊,回去只要依照自己想要的大小拼起來就好,這個服務也是爲了防止不同國家的人在英國買拼好的版帶回去自己國家後因爲天氣溼度變化或暖氣熱度不同而造成版子扭曲變形。檸檬木(萼葉茜木)Lemonwood (Calycophyllum candidissimum, Degame)

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檸檬木

檸檬木又名萼葉茜木,並不是指檸檬樹,檸檬木得名於該木在剛砍伐下來的時候,帶有一種柑橘的清香,故以此命名。檸檬木是一種藤黃科紅厚殼屬硬木,分佈在古巴、美國中部和南部,一般爲直木紋,偶爾出現交錯,光澤度較低,紋理非常細密;邊材範圍較大,呈白色或褐色,心材呈帶有暗褐色的雜色,材質硬、較重、結實且富有彎曲強度,經過打磨可以得到光滑的表面。檸檬木以較低的價格代替傳統的黃楊木更廣泛的爲木口木刻工作者使用,同時它也是除黃楊木最好的拼板木材。硬楓木 Maple硬楓,亦稱爲白楓、黑槭,另一類是軟楓,亦稱紅楓、銀槭等。軟楓的強度要比硬楓低25%左右。因此在使用面及價格上硬楓要遠優於軟楓。而楓木中最著名的品種是產自北美的糖槭(ACERSaccharum)和黑槭(um),俗稱“加拿大楓木”,加拿大國旗中就有楓葉的圖案。是木材硬度適中,顏色由乳白到本白。有時帶輕淡紅棕色,西部木材多數呈淡灰棕色。木質緻密,花紋美麗,光澤良好,而且木紋中常現鳥眼狀或虎背狀花紋,是裝潢用的高檔木材,也同爲木口木刻適用。 其他木種Other woods除了黃楊木、檸檬木和楓木外,冬青木、梨木、櫻桃木等也可以用作木口木刻。冬青木的好處是其板材通常呈白色,沒有什麼雜色,在雕刻時可以看得很清楚刻掉的地方。缺點是櫻桃木偏軟,在表現細膩的地方時沒辦法刻出乾淨的線條,冬青和梨木在刻長線時會因爲木質不夠細膩出現不夠連續的情況。SWE給初學者的建議是儘量使用檸檬木,因爲對於初學者來說檸檬木更容易出效果,檸檬木可以極大限度的發揮刻刀的性能,而且更加省力。雖然黃楊木的堅硬質地會使初學者刻起來非常費力,但對於老手來說,黃楊木更爲適合木口木刻纖細的線條表現,因其硬度夠但同時也有不錯的彈性,所以刻出的線條能保持地細膩又有延續性,處理出來的構圖能夠豐富的表現出光影灰階的變化。尤其是我們所熟知的“黑線刻法”,凡是陰影較多的畫面都更適合用黃楊木來表現。

木口木刻材料篇——木材的介紹(轉載) 第5張
RESINGRAVE

另外有一種可以代替木頭的材質RESINGRAVE,它是一位退休的業餘生物學家,因爲熱愛木口木刻,但一直苦於材料的缺乏所以自己研發出來的化學材質,在1990年的時後以Epoxalite之名問世,但resingrave必竟不是木頭,早期的最大缺點即爲線條容易斷裂,但在2005年之後成功改良這個缺點而使其效能與木頭幾乎無異,RESINGRAVE創作出來的線條甚至比木材更加細膩完美,用RESINGRAVE創作的作品通常稱爲resintaglio。美國一位知名的木口木刻家Barry Moser就主要以這個材質創作,他的作品對線條的處理真的就只能說是完美的無懈可擊。如今很多美國、澳大利亞和歐洲的木口木刻工作者都有這種便捷的合成材料代替木塊來工作,作品以藏書票、藏書章和書籍封面爲主,筆者仔細的比較過兩者印出來的效果,可以說從印成品上完全區分不出哪張來自原木印製哪張來自RESINGRAVE印製,可見木口木刻隨着材質的改良又邁上了一個新的臺階。我的第一次尋找我08年從澳大利亞的木刻藝術工具商店訂購了兩塊木口木刻的板材,一塊是楓木的拼板,一塊是櫻桃木的拼板,我通過互聯網()向澳大利亞的一個分銷商購買,價格較之百年老店Lawrence()便宜很多,下面是Lawrence公司的木口木刻材料售價一覽:編號 尺寸 檸檬木 黃楊木 尺寸 楓木 Resingrave1 50×50mm £9.80 £12.35 2 x 3" (51 x 76mm) £1.95 £3.032 70×50mm £12.35 —— 3 x 4" (76 x 102mm) £7.4 £5.683 75×50mm £12.35 —— 3 x 5" (76 x 127mm) £11.95 ——4 100×45mm £11.35 —— 4 x 4" (102 x 102mm) £11.95 ——5 100×70mm £18.55 —— 4 x 5" (102 x 127mm) £14.95 £9.746 105×70mm £18.50 —— 5 x 7" (127 x 178mm) £27.95 £16.597 110×70mm £19.50 —— 6 x 8" (152 x 203mm) £31.60 £22.518 120×70mm £20.50 —— 8 x 10" (203 x 254mm) £53.5 £37.689 100×75mm £21.65 —— 4 x 6"(102 x 152mm) —— £11.710 120×65mm £21.50 —— 10 x 12" [254 x 304mm] —— £55.4011 130×65mm £22.50 —— 12 x 14" [304 x 356mm] —— £75.36木板寄到我手裏,我也是第一次見,原以爲拼板會凹凸不平,沒想到竟然平滑得摸不出一絲拼接的痕跡,第二天我拿着木板去了廣州的數家紅木廠,廠家也紛紛表示沒有這種技術,而且也是第一次見到這樣的拼板,不知道這種板應該怎麼做。本來想依賴國內木工技術製作相同的木板的我無疑是被潑了一盆冷水,後來我又找過數間木匠店,其中一間店的店家表示雖然沒有做過,但是願意在空閒的時候幫我試一下能不能拼的出來,不過該店卻沒有黃楊木這樣高檔的材料。

木口木刻材料篇——木材的介紹(轉載) 第6張
寄過來的楓木拼板

一個星期後,我找到了雕塑系的曹國昌老師,他從事木雕多年,對各種木頭的材料十分了解。曹老師給了我一些建議,並把他用以雕塑的一段黃楊木鋸了數片給我,這對我來說是相當珍貴的贈與和莫大的支持,而且這麼大的橫截面必然是數十年以上的黃楊木才擁有的,在任何地方都非常罕見,我又重燃了木口木刻創作的希望。

木口木刻材料篇——木材的介紹(轉載) 第7張
老師給的木板

在曹老師的介紹下我有找到了一間木工廠,在那裏我得到了許多不同種類木材的小木方,我請自將這些木方打磨平整,在拼板之前我打算用這些不同的木方練習一下,親自測試一下不同的材質在實踐上會產生怎樣不同的效果。希望可以藉此找到一種國內常見的木材,取代西方傳統黃楊木,解決木口木刻材料的短缺。 木材的儲存和注意事項Care of Blocks

木口木刻材料篇——木材的介紹(轉載) 第8張

拼板後的木材,容易受溼度和溫度的變化而變形,所以切忌平放儲存。太過潮溼或容易被曝曬的地方是不易於木板的儲存的,木板的存放環境一定要較爲乾燥,但是太炎熱的地方木板又很容易爆裂變脆,最好的方法是和書籍一起保存於書架上,打豎夾在書與書之間,因爲紙張會把空氣中的水分吸收,這樣一來就保持了木料的乾燥,而且被書夾着兩邊受力,也可以保持木料的平整,這個細節大大降低了拼板變形的風險指數,是許多木口木刻工作者尤其注意且應該牢記的。


夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言,風雖改變了方向,卻沒有改變我的行程-----

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