潑墨大寫電力工人 蔡羣及其工業題材國畫作品(轉載)
潑墨大寫電力工人蔡羣及其工業題材國畫作品
精益求精
鋼筋鐵骨
鐵塔
頂樑柱
在數年一度的全國美展上,獲獎的江西畫家及作品是不多見的,而其中就有蔡羣及其工業題材的作品。
說起蔡羣,不能不提到他哥哥蔡超。許多人都知道,在全國美展上獲大獎的工業題材作品,不少是蔡羣與蔡超合作完成的。與其兄相近的是,蔡羣也從事過許多畫種的嘗試和訓練,國畫、宣傳畫、水彩、油畫、漆畫等,都曾作爲他創作的方式。不過,矢志不渝地堅持從事工業題材國畫的探索與創作,是畫家蔡羣的重要特點。
由此,在電力行業工作多年的他奉獻出了一批高揚主旋律的作品,屢獲大獎。他入選全國職工美展並獲得金牌獎的《碰頭會》,入選“紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表50週年全國美展”並獲銅牌獎的《吊裝》,入選全國首屆中國畫展獲銀牌獎的《鋼筋鐵骨》,入選第八屆全國美展獲大獎的《頂樑柱》等創作,都是精心描繪大工業生產的傑作,也是當代產業工人在改革開放年代拼搏進取的組歌。如此題材如此係列如此壯觀的中國人物畫傑作,出現在當今畫壇是十分可喜的現象。
表現工業題材,以傳統的人物畫表現手法不免顯得陳舊而乏力。倘若單憑李公麟式的白描手法去刻畫當代工人,難免單薄而乏味。倘若單憑梁楷式的潑墨畫法,又會渙漫而鬆散。倘若以任伯年式的勾勒染色手法,也難以凸現當代工人的氣質。這促使蔡羣更多借鑑並運用了西方繪畫的素描、透視和色彩等藝術手法,以增強時代氣息和表現力度,從而走上了“洋爲中用”、“古爲今用”和“推陳出新”的現實主義創作道路。
就創作整體而言,其人物畫從題材到技法都較傳統人物畫有所變異和革新:採用濃破淡和淡破濃的手法,用水揮墨韻無窮裂變的肌理,替代了人們衣紋疏密線條組合的處理程式,來加強人物刻畫和筆墨技法,造成厚重豐實的藝術質感。運用潑墨沖水的技法和平面構成的格局,使畫面具有氣度浩然的建築感,又有“元氣淋漓幛猶溼”類似“曹衣出水”般的神韻。(徐行) 編輯:實習徐常來源:江西日報夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言,風雖改變了方向,卻沒有改變我的行程-----
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