工筆人物畫技法04:人物畫的設色着色方法和流程詳解手工兒童畫教程
一、色彩稿
設色之前,先要對畫面的整體色彩關係有一個設想,是冷是暖,是純是灰,是濃是淡,要多畫幾個不同感覺的色彩稿,相互比較,確定其一。中國畫設色不同於西畫,它以主觀色彩爲主,客觀色彩爲輔,不考慮那麼多顏色變化,拋開一切影響顏色的客觀因素及光影,直逼本質。物象本身的顏色有時只作參考或摒棄不用,畫家重新設色,以適合自己的審美要求及畫面的意境。而西畫寫生大都忠實於客觀色彩。它受光源色、環境色、固有色等條件的制約,每個環境中的顏色都相互關聯,相互影響,不如中國畫用色那樣隨意自由。
二、中國畫顏料
中國畫顏料按其屬性分爲礦物質顏料和植物顏料。礦物質顏料爲不透明色,覆蓋力極強,有石青、石綠、硃砂、石黃等等,石青、石綠又分爲頭青、二青、三青……頭青、頭綠、色澤最重,越往後越淺。朱磦、赭石按其屬性雖屬礦物質顏料,因在研製過程中是漂在上層質地很細的顏色,具有一定的透明性,所以可把二者稱爲半透明色。植物顏料爲透明色,有花青、藤黃、胭脂、曙紅等。礦物質顏料一般呈粉末狀,色澤鮮明沉穩,永不變色。用時倒在乾淨碟子裏,加濃度適中的明膠膠水調勻。朱磦赭石都呈膏狀,用溫開水化開即可使用。透明色因其透明性強,適於反覆渲染,表現細微深入的地方。半透明色和透明色都可作底色使用。白色以蛤粉爲上,它是用貝殼研製而成,白而不飄,永不變色。雲母色也屬礦物質顏料,因其有閃閃發亮的效果,可以產生特殊的感覺,我表現銀飾時經常使用。
雲母色呈粉片狀.有粗細之分,具有一定的覆蓋性,調製方法同石色。現在雲母色的種類很多,有不同色相不同顆粒之別。中國畫顏料不只上述幾種,現在又開拓了新的領域.研製出數十種礦物質中間色,冷暖各異,給我們提供了極大的方便,將會使工筆畫出現一個新局面。化學合成顏料中,上海美術顏料廠出品的錫管中國畫顏料色質不錯,一般情況可以代用,不過化學合成顏料不易持久,色澤的飽臺度、沉穩度等方面與天然顏料無法相比,尤其石色容易粉氣,這種顏料正式創作時慎用。
三、分染
分染是把平面的線描按其結構,紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關係。分染有凹染法和凸染法之分。凸染法是渲染結構突起的部位,如額頭、鼻樑、顴骨、下頦及衣服高起的地方和人體凸起的部位。凹染法則染與之相反的結構低下去的部位。凹染法緊貼着線條的一側進行,凸染法則離開線條,使線條更清晰。凹凸分染法不是截然分開的,爲了更充分更具體地表現物象兩者可結合使用。分染用色爲透明色或半透明色和墨。一般不用石色分染。分染要乾淨利索,由淺到深由薄及厚反覆數遍而成,過渡要自然,不拖泥帶水。
1、分染的方法:分染時需掌握一手同時握兩女筆交替使用,這兩支筆爲顏色筆和清水筆,兩支筆的含水程度有所區別,顏色筆的水分大於清水筆的水分。因爲水總是由多向少的地方浸比。清水筆水分少會很自然地把水分大的顏色引導過來,顏色自然順着水筆滲開,呈由淺至深的效果。若清水筆水分大就會把染的顏色衝亂衝花。具體方法:顏色筆緊貼着線條一邊着色,緊接着用水筆把顏色暈染開,過渡要自然。分染臉和於的結構起伏時或用凸染法時,沒有線條所依。水筆接得一定要及時,立刻把顏色向四周暈染開,動作慢了顏色邊緣很容易留下痕跡。有時爲確保安全:可先把所染部位用清水打溼再染。分染時切忌水筆到剛着完色的顏色裏攪臺,一定要貼着顏色的邊緣把顏色引出來,不然顏色就會不勻。分染完一遍必須等顏色徹底乾透再染第二遍。分染是藉助明暗表現結構,要注意結構的起伏變化,不要過分追求明暗,不要有太強的光彩感。分染一般從頭部開始,然後服飾、道具背景。分染不宜面面俱到,要注意整體變化,抓 住其主要部分,精彩、傳神部位,深入刻畫,其它部位相對放鬆些。這樣主次鮮明,虛實相映,畫面生動。
2、頭部分染:
頭部分染重點在五官,五官的刻畫要嚴謹、充實、微妙,抓住五官每個細節的刻畫,其它部位可放鬆些。膚色的設定根據對象的不同年齡、性別、身份及畫面色調所需來運用,一般用赭石、朱 磦 、花青、曙紅、胭脂、藤黃、酞菁藍等幾種顏色的不同搭配來表現。
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