工筆人物畫技法01:工筆人物鉛筆起稿手工兒童畫教程
工筆人物畫在起稿之前,首先對所畫對象進行一番剖析,這點很重要,是一幅畫成敗的起點。先要體會一下對象傳達給你的第一感覺是怎樣的.是天真活潑、豔麗多姿、幽雅清新,還是憨厚朴實;是憂鬱、喜悅、陽剛、溫柔,還是小巧玲瓏,粗壯健美等,這是一幅畫的基調,把握住這點纔可能準確地表現出對象的風貌。接下來統觀模特兒的整體形態關係,注意觀察對象的外形,外形決定模特兒的整體動態,這點有利於構圖佈局。還有模特兒的哪部分與衆不同,最有特點.哪部分最吸引際,這是你以後着重刻畫的部位,應牢記始終。
以上所述是動筆之前如何正確地觀察分析模特兒。這一步是眼與腦的結合.畫家的眼睛應具有概括能力、對比能力、分辨能力、只有準確地看到,才能正確地表現。所以,要隨時訓練我們的眼睛,培養我們的眼睛。眼高才能手高。
這時候把以上所看到及所想的用概括的線條畫幾個小構圖,把所畫對象的位置、大小、左右高低、線條的疏密分佈及縱橫關係,用幾種不同的形式勾畫一下,進行比較,然後,確定其一,這樣就可以依此來起鉛筆稿了。
起稿時鉛筆不宜太軟,太軟不容易深入。第一步從整體入手,用概括的線條把人物的動態、比例位置確定下來,注意各部位的傾向性及關係,把每個局部當成一個整體,注意它們的外形,可把其歸納爲幾何形,這樣對捕捉對象的整體形態很有幫助,注意每個具體形間比例關係及相對位置。如頭與肩、胳膊與胸、上下肢、頭與手等具體形的比例及位置關係,把每個具體形相互比較,以確定其正確的位置和比例關係。把衣紋的來龍去脈、疏密關係確定下來。這一步一定要進行反覆比較、修正,達到準確無誤。
然後從上到下一次完成,基本程序如下:先畫頭再畫雙肩、然後是胳膊、手、胸、腰、臀、腿和腳依次畫完。這種順序有其一定的道理,因工筆畫較意筆畫要嚴謹,對形和線的要求很高,關鍵部位如有一線之差就會感到不舒服。從上往下推着畫,可避免中間部分出現問題。如畫完頭就馬上畫手,如果頭手之間的胳膊或胸出現比例問題,就得擦掉重畫,手就等於白畫,這樣也就耽誤時間了。衣紋的刻畫要抓住最美的那一刻。對於某個局部最好一氣呵成,不可這部分剛畫一半,又去畫另一部分。因爲模特兒坐久了要休息,休息前後的衣紋有很大差別,不可能和原來的衣紋一樣.還有衣紋之間都是相互關聯的。變動一條衣紋就要牽扯一組衣紋。
這樣就得把畫了一半的部分擦掉重新組織。這樣反覆改來改去,既延誤時間又破壞你的第一感覺。所以看到既美又充分體現結構的衣紋,迅速捕捉住一次到位。這是起稿子寸既快又準確的方法。鉛筆稿完成後,再以整體進行調整,注意外形準確。接下來是局部刻畫。先對頭進行細部處理,注意線條的虛實關係處理。
一、頭和手的刻畫:
頭是一幅畫的重點,應着力刻畫,一絲不苟。在整體形態準確和諧的基礎上,抓住其細部特徵,並強化之,使其更爲生動突出。頭部刻畫重點在五官,因而對於五官的每個細節特徵都不要輕易放過。眼睛是重點中的重點,它反映出一個人的精神風貌,所以要抓住最生動傳神那一刻。畫眼睛要注意上下眼瞼及內外眼角的關係。上眼瞼較下眼瞼要實些,也就是上眼瞼的線要比下眼瞼粗些,內外眼角相交處不用接得太實。注意內外眼角的高低位置,黑眼球、瞳孔的大小及位置。注意眼睫毛和眉毛長勢,千萬不可概念化,不然會失去真實性,像粘在上面的。 鼻子注意結構及形的變化,鼻頭和鼻翼的關係。鼻孔千萬不要勾成沒有虛實變化的圓圈,注意線與面的結合,要給染顏色留有餘地。嘴要注意脣中線的曲直變化及穿插關係,上下嘴脣的脣裂也要認真刻畫。耳朵首先注意外形的起伏,然後再找裏面的結構變化。頭髮根據結構及其本身的變化先分組,然後再一根根地提煉出來,用線要流暢。要注意頭髮的長勢及外輪廓的穿插透視關係。
手,也是表現人物特徵的重要部位,能反映出人的不同年齡、身份及性別。首先找出手的整體形態,手掌和手指的關係,骨骼的變化和關節轉折關係,然後注意刻畫手指甲的形,觀察其長勢及透視,不然和手指連接不起來,會很彆扭。年青人的手不同於老年人,關節部位的紋理不宜過分強調。老年人的手可認真刻畫一下關節部位的紋理變化,以顯示其滄桑感。
頭和手除了注意要提煉線外,也不要忽視明暗結構的變化,頭部重點在五官,用明暗關係找出五官及周圍微妙的結構關係,然後再找出整體的大的結構轉折關係即可。這裏只是藉助明暗來體現結構,不刻意體現光線感,與西畫的素描不同。
二、衣紋的處理:
衣紋的刻畫首先一點切忌空、假。所謂“空”就是線條簡單。不充實。初學時線條寧多毋少,不妨把你所看到的線條都畫出來,然後再根據結構、主次及線條本身的形式美做減法,這樣經過提煉所剩的線條也就不顯空了。同時要注意細節的刻畫,如衣服上的裝飾或圖案,以及衣服的縫合線(縫製衣服時形成的線),摺疊線(摺疊、熨燙衣服時形成的線)等等。這些線雖不是直接表現結構的線,但也能反映一定的結構轉折關係,不可不畫。它還能起到充實、豐富、活躍畫面的作用,所謂“假”,是線條不能充分體現形體結構、空間,線條起始關係及來龍去脈不明確,衣紋是依附人體而形成的,它的疏密、始末及方向性都顯示出人體的存在,每組衣紋的形成都有其自身的道理。 例如,我們把人體的每一部分都當做圓柱體對待,衣紋始終圍繞着圓柱形由前向後轉動消失,衣紋無論怎樣變化,都是圍繞圓柱這一主體而存在。明白了這個道理,再畫衣紋就不至於盲目。再有應注意線與線之間的關係,不要畫成既板又無空間的鐵絲框框。其實每個衣紋都不是孤立存在的,都同其周圍的衣紋有聯繫,它們相互生髮相互呼應,氣脈相連。有凹下去衣紋必有凸起的衣紋與其相應,這其中有規律可循。怎樣體現其關聯性呢?要憑藉線條的虛實轉折,起收筆的方向性。因爲衣紋是依附於人的體積結構而存在的,所以組織線條時要時刻注意其體積結構的變化,使每根線條都能明確地發揮作用。同時還要注意領口、袖口、褲腳、衣裙下襬邊緣的變化,這些部位很典型地體現出圓柱體的感覺,是表現體積的重要所在。
三、線條的疏密聚散:
衣紋的疏密聚散是由人物結構、動態決定的。一般情況下,運動關節部分的衣紋密集些,如肩關節、肘關節及膝關節內側,還有腰部屈伸的地方。雖說這幾個部位是線條密集的地方,但由於所處結構位置不同,屈伸程度不一,它們的密集程度也有所區別,衣紋的疏密是相對應的,有疏即有密。有時爲了追求一種大疏大密的形式美,可主動地增減一些線條,加大疏密的對比關係。這樣,畫面會更明快,更富於生機。線條疏密的運用不要機械,要根據畫面需要靈活運用。
鉛筆稿是一幅畫的根本。雖然它只是用單線表現形體,但不能有空、平的感覺,應具有一定的體積感、空間感、質感和量感。這種效果要依靠線條的穿插、轉折、虛實、疏密以及透視關係來實現。這階段的鉛筆稿必須嚴謹細緻、一絲不苟、筆筆到位,線條的來龍去脈,起、收筆關係,線與線之間的內在聯繫等等,都要表現得淋漓盡致。工筆人物畫雖說工整細緻,但也不能機械地描畫,須經過提煉、取捨、主觀加工處理。模特兒只是一個參照物,你要利用他或改造他,要始終告誡自己不能讓他牽着你的鼻子走。
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