阿里泰爾梅，西西里，1983年。拍攝：Claude Nori
陽光、大海、沙灘和夏日之戀：法國攝影師克勞德·諾里（Claude Nori）的這組照片完美地呈現了意大利假日的甜蜜生活。
照片的拍攝受到了攝影師本人童年生活的啓發，由於父母是意大利移民，小時候他和父母在亞得里亞海和地中海沿岸度過了不少時光。所以他決定用鏡頭來捕捉這個季節的儀式感：夏日之戀的激情浪漫；放鬆和玩樂；海灘和比基尼；當然還少不了青春活力、縱情享受和無憂無慮。
這些照片都被收錄在新書《意大利假日》（Italian Holidays）之中，在諾里的鏡頭下，凝固的靜態瞬間也會有一種動態美和電影感。看着照片上騎着小摩托的女子，你彷彿能聽到馬達的轟鳴，能感受到輕柔的海風正吹拂着她的白裙子，能嗅到年輕戀人身上的芳香，觸碰到他們古銅色的肌膚，能嚐到冰淇淋的甜美，還能聽見海灘上的自動點唱機在不知疲倦地歌唱。
“沒有人不喜歡意大利，那裏有沙灘、大海，還有生活的樂趣，”諾里接受電話採訪時說，“我拍下這組照片的時候還是攝影的黃金年代。上世紀八九十年代，沒有互聯網，沒有手機，攝影對公衆來說仍然像神話一樣。”
“這組照片不是報道性質的，它有一定的藝術性，有一種夢境般的氛圍。我其實是在講述我自己的故事，一個有着意大利血統的法國人回到了童年的海灘，他小時候常和父母一起去的海灘，試圖找回當初的熱愛。它不是遊客眼中的意大利，也不是堆砌着名勝古蹟和博物館的意大利。我想要展示意大利的另外一面，你們不常看到的一面。”
裏米尼，1995年。拍攝：Claude Nori
諾里很小的時候就已經愛上了意大利，他在書的序言中寫道：“上世紀60年代，只要一到夏天，我們就會把行李裝進父親的那輛藍色西姆卡里，然後一起開車去意大利的亞德里亞海灘，有的時候也會去地中海海灘。我們一大早就從圖盧茲出發，這樣才能趕在日落前抵達目的地，趕緊下海去游泳。我的父母更喜歡裏米尼或是裏喬內的海濱度假區，那裏的價格相對實惠一些。母親還說那裏的海水是世界上最藍的。”
這種生活方式影響了他的一生。“那裏有無所事事的快樂、沙灘、大海、天空、穿着泳衣的漂亮女孩、陽光下裸露的肌膚、一家人圍坐在一起的大桌子、各式各樣的身影，還有無處不在的小黃蜂摩托車。所以我成爲了一名攝影師，這樣我就可以恣意地將青春期無限延長。”
20世紀70年代初，諾里在巴黎開始了他的職業生涯——爲廣告公司和雜誌拍照。但他經常會和朋友柳基·西里一起回意大利，開着一輛老舊的大衆汽車，行駛在意大利的沿海公路上。柳基·西里是一位意大利藝術家和攝影師，他的膠片攝影作品啓發了諾里的創作。
卡塔尼亞，西西里，1998年。拍攝：Claude Nori
在接下來的四十年裏，諾里在裏米尼、卡普里、阿馬爾菲、卡塔尼亞、拉帕洛和波託菲諾等地的度假村和海水浴場裏拍攝了大量意大利夏日的照片。1983年第一次集結成冊出版，影集名爲《上一個夏天》（L'Été Dernier），收錄了約60幅照片。第二本書《意大利夏日》（Un Été Italien）於2001年問世，幾個月內就被搶購一空。
此次出版的《意大利假日》重新收錄了《意大利夏日》中的照片，並進行了現代化的編輯，還有一些從未發表過的照片。諾里說：“我的編輯在一家商店裏看到了我以前的書，他覺得年輕讀者會喜歡這些照片。就像重新灌錄一張唱片，音樂不會過時，這些畫面也是永恆的。”
照片大多拍攝於80年代，許多都是諾里最喜歡的黑白照片，能讓人聯想到六七十年代意大利的新現實主義。當時他用了兩臺相機進行拍攝，一臺是塑料殼的佳能，可以自動對焦，還有一臺Single-8膠片機。2015年，他在接受《i-D》雜誌採訪時表示：“關鍵是怎麼拍，拍出美感，像是在拍電影的某一幀一樣。從某種程度上說，我就是在用靜態圖像拍攝電影。”
雖然這組照片的主題非常私人，但它們與今天的自拍完全不同，諾里甚至還對自拍嚴加批評：“數碼技術讓圖像失去了曝光和沖印過程中的神祕感，手機還有各種大大小小的電子設備讓攝影過程不再具有儀式感，也打破了它的魅力。想在街上走走停停、拍點東西越來越難實現了；因爲社交網絡的出現，破壞了人與人之間的信任。畢竟很多時候照片一拍好，下一秒就上傳了。大家不待見攝影師，自己倒是很喜歡自拍，架上自拍杆，開着廣角鏡頭，拍出來人的臉都變形了。”
裏米尼，1983年。拍攝：Claude Nori
“重新翻看這些照片，”他在新書中寫道，“我意識到，我的鏡頭下彷彿是一個與塵世隔絕的天堂，彼時彼地的人們都十分快樂、無憂無慮。而我有機會可以目睹這些快樂，用圖像定格這些少男少女的歲月，定格我們內心深處的青春。”
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