做设计不是他一时兴起，而是等了太多年。
大家都知道他是“重庆娃儿”却很少人知道他小时候家里有多穷。从小父母离异，姥姥带大，后来回到母亲身边，跟继父三人挤在13平米的小屋里捱日子。
就像《火锅英雄》里的筒子楼一样他学过工笔，对线条、色彩都很敏感，想做个能“化腐朽为神奇”的室内设计师。可是家里穷，当不成，凭着一张好皮相去当了演员，想着快点挣钱，让母亲轻松些，也许还能有时间去欧洲学设计。2003年《金粉世家》一火，电影、电视、代言一个接一个，他彻底没了时间，也差点丢了自己。三十过半，他来了个急刹车，走！一走就走到了西藏。
2012年，陈坤开始做“行走的力量”与几十名参与者一起，“自虐”式的艰苦行走。最少一周时间，行程中不能说一句话。他说“人只有在孤独、艰难地行走过程中才能与自己独处与灵魂对话，行走是另一种修行。”后来修行到成立了工作室办公室就租了个旧厂房，喏，改吧，这就是工作室的第一个项目。自家门面不整好了，哪敢出去接活。
树木枯黄，墙面斑驳，地方不小，暖气不够，采光不足，到处都是问题。
在改建的过程中，坤老板是既不放过团队也不放过自己。十足扮演了一次“精神分裂”：一会儿像甲方一样挑剔，各种要求；转而又成了赔笑的乙方，想尽办法跟团队一起解决。
其实他是一腔热血难凉，总想着参与设计，可实际上术业有专攻，他已经很难真正参与了。
现在，庭院里的草长得正好，树郁郁葱葱地活了下来，工作室也正式开张了。或许是不经意的一笔，却让房子灵动了起来。那些草和树，给建筑留了喘气儿的余地，也给人留了口气。明明是钢筋水泥混合物，却莫名有了生气。
公共休息室是个随意的地方，沙发、椅子、打坐的蒲团都有，可以会客、开会，也可以发发呆，给自己泡壶茶。落地玻璃将室外的景色引入室内。
墙上挂着“行走的力量”他觉得视野决定格局。你要先看清自己，才能明白远方在哪里。所以高管办公室大大方方，光线充足。每一个细节都精致，却也拥有整个建筑最接近自然的视野。
门前还留有宽裕的走廊，普通设计师的办公区，空间相对就小很多。陈坤希望年轻人能先把自己活明白。所以除了给桌椅，他留出更多空间，让拥有这块区域的设计师自己决定如何布置。
他后来悟到：只有有紧，才会感觉到有松，就像一个戏剧冲突，不能平均用力。当对撞和比较出现时，你才会留下记忆。自己的办公室他本来是想用深色的，他想让自己沉稳，待得住，但自然光少，阴天时，会让人抑郁，最后选择了明亮的白色和木色。
院子里有树，原本就长在这儿，那就让它继续长，房子给树让出一条路。“这些自然的，就让它们自然存在吧”。行走多年，自然早已成为陈坤生命的一部分，他懂得接纳，更深蕴尊重。
整个工作室里，他最常坐的是走廊交接处的开放式茶室，煮水烹茶，院子里的阳光洒到他身上。
其实工作室的设计，陈坤一开始是不满意的。设计团队的老曾就拿演戏给他打比方“这是一种节奏，一种留白。就像你演戏，有一刻你一句话不说，却比说任何台词的效果都好。”说到演戏，陈坤就明了。所以现在，工作室的这些“留白”，反而成了他最满意的地方。
有人说，这间工作室走性冷淡风。你看到的空间，也是他的内心。
他说“我希望我未来的生命空间和居住空间都是由自己创造的。给我一个房子，我就能把它变美，给我一个帐篷，我采把野花也让它生动。虽然设计是带着镣铐跳舞，但我们也要跳得漂亮，因为整个世界都是我们的空间呐。其实一部电影或者一个空间都一样，不必处处完美，有些地方留点毛边，自自然然地存在就很好，“我需要的只是去做一个迎接”。
再然后，自己曾经没能实现的设计梦，嚷嚷着“终于没有遗憾啦”，其实是希望抱有同样梦想的年轻人不要像自己一样，因为一些无力的现实而放弃吧。
爱他如少年，初心未改，灵性未失，一派天真模样，一如初见。
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