[轉載]美國當代版畫展
(查克.克洛斯/傑姆斯/2004/178色絲網版/157.48x121.92cm/佩斯版畫)
12月26日浙江省美術館開展了美國當代版畫展,這次展覽在國內巡展了四處:中國美術館、上海美術館、浙江美術館、關山月美術館;是由美國的阿爾福雷德大學藝術與設計學院數碼媒體藝術系的主任陳小文親自組織牽線舉薦了此次的展覽活動;這對並不太欣賞版畫的中國人來看,無疑這種交流只能是僅對圈子內的影響有所作用而言了;更有的是帶了“當代”詞彙的字眼,雖是讓人聽覺上猛地撞過頭來,可真能做到讓我國內大衆所動容那還是另當別論的了。
美國國力的雄厚從展覽中可見一斑,可是美國的藝術家、版畫工坊和發行商之間的默契再加之美國的國民素養那是不能小看的了。美國是全球當代文化的前沿之地,從上海領事館趕來參加開幕剪彩儀式的領事便得知了美方的重視,又能從各地的工坊取了來衆多的收藏作品可見美方的管理系統是如何的專業,再如那些讓你看了就大腦眩暈膨脹的感覺和那張張奪目、玄亮搶眼作品,那還真是會讓你的確地感到一個整體印象中的美國當代作品了:技巧的不忌、超想象的意識、個性中的跋扈、省思的靜穆等等的涵義;直到你能夠從心裏越發凸起顯地感到:這真是美國人的作品了。
國人的版畫一直正統地發展,只是感到國人的眼界並不寬綽,總似乎在一條狹窄的過道上擠着走,沒有延伸,沒有自己,沒有持續,沒有方向也沒有個人目的,雖是早在上古時代版畫以及印刷已是中華國人的驕傲,但大機器時代的延誤,經濟時代的滯後導致了今天我們版畫從技術上的層面、從個體精神領域的念頭上來說,遠沒有國外那般的領先,可我又想:文化、思想幹嘛非要去領先;真正重要的是:若每個人都有真正的自我思想,又有着自己能夠維持自己生存的保障和環境,那麼我們的作品不一樣地有着獨特的自我了吧。
(朱蒂.法福/狗年/2009/木刻、拼貼、數字印刷、手工上色/97.79x219.71cm/泰德版畫)
(賈斯帕.簡斯/四季/1987/凹版組畫/66.04x48.26cm(單幅)/環球有限藝術限量發行)
(詹姆斯.羅森奎斯特/尖叫/1982/獨幅版、石版/107x180cm/平面藝術工作室)
(理查.塔透/春/2005/4色套色木版/60.64x60.33cm/夏/2005/18色桃色木版/61.28x81.6cm/
環球有限藝術限量發行)
(賽若.茲/記事本/2008/平版、激光刻印/55.88x27.94x20.32cm/
哥倫比亞藝術學院雷若伊尼曼版畫研究中心)
(菲利普.佩爾斯坦/耶路撒冷,基德倫山溝/1989/套色木版/101.6x302.26cm/平面藝術工作室)
(此幅作品很龐大,據說是用某種噴槍式的工具噴在木板上打掉木屑後印制的,所以也看不出任何刀法)
(傑姆.凱姆伯爾/圖書館/2004/照相凹版、燈箱、動畫/67.08x79.21x7062cm平米昂藝術工作室)
(這是一件有着版畫印刷又結合了照片和影像連帶着動畫的陳設)
(菲利普.佩爾斯坦/模特與鴕鳥/1994/腐蝕版/139x95cn/泰德版畫)
(羅伊.裏奇特斯特坦/藍色的臉/1989/蠟印、石版、木版、絲網版/137x85cm/平面藝術工作室)
(尼考拉.盧佩茲/都市轉型#3/2009/腐蝕版、石版、木版/76x76cm他的版畫)
(?)
(萊絲雷/循環詩裙/1994/石版、綜合材料/121x101x25cm/平面藝術工作室)
(與陳小文教授在講座後與美國某版畫工坊負責人的合影)
夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言,風雖改變了方向,卻沒有改變我的行程-----
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