做設計不是他一時興起，而是等了太多年。
大家都知道他是“重慶娃兒”卻很少人知道他小時候家裏有多窮。從小父母離異，姥姥帶大，後來回到母親身邊，跟繼父三人擠在13平米的小屋裏捱日子。
就像《火鍋英雄》裏的筒子樓一樣他學過工筆，對線條、色彩都很敏感，想做個能“化腐朽爲神奇”的室內設計師。可是家裏窮，當不成，憑着一張好皮相去當了演員，想着快點掙錢，讓母親輕鬆些，也許還能有時間去歐洲學設計。2003年《金粉世家》一火，電影、電視、代言一個接一個，他徹底沒了時間，也差點丟了自己。三十過半，他來了個急剎車，走！一走就走到了西藏。
2012年，陳坤開始做“行走的力量”與幾十名參與者一起，“自虐”式的艱苦行走。最少一週時間，行程中不能說一句話。他說“人只有在孤獨、艱難地行走過程中才能與自己獨處與靈魂對話，行走是另一種修行。”後來修行到成立了工作室辦公室就租了箇舊廠房，喏，改吧，這就是工作室的第一個項目。自家門面不整好了，哪敢出去接活。
樹木枯黃，牆面斑駁，地方不小，暖氣不夠，採光不足，到處都是問題。
在改建的過程中，坤老闆是既不放過團隊也不放過自己。十足扮演了一次“精神分裂”：一會兒像甲方一樣挑剔，各種要求；轉而又成了賠笑的乙方，想盡辦法跟團隊一起解決。
其實他是一腔熱血難涼，總想着參與設計，可實際上術業有專攻，他已經很難真正參與了。
現在，庭院裏的草長得正好，樹鬱鬱蔥蔥地活了下來，工作室也正式開張了。或許是不經意的一筆，卻讓房子靈動了起來。那些草和樹，給建築留了喘氣兒的餘地，也給人留了口氣。明明是鋼筋水泥混合物，卻莫名有了生氣。
公共休息室是個隨意的地方，沙發、椅子、打坐的蒲團都有，可以會客、開會，也可以發發呆，給自己泡壺茶。落地玻璃將室外的景色引入室內。
牆上掛着“行走的力量”他覺得視野決定格局。你要先看清自己，才能明白遠方在哪裏。所以高管辦公室大大方方，光線充足。每一個細節都精緻，卻也擁有整個建築最接近自然的視野。
門前還留有寬裕的走廊，普通設計師的辦公區，空間相對就小很多。陳坤希望年輕人能先把自己活明白。所以除了給桌椅，他留出更多空間，讓擁有這塊區域的設計師自己決定如何佈置。
他後來悟到：只有有緊，纔會感覺到有鬆，就像一個戲劇衝突，不能平均用力。當對撞和比較出現時，你纔會留下記憶。自己的辦公室他本來是想用深色的，他想讓自己沉穩，待得住，但自然光少，陰天時，會讓人抑鬱，最後選擇了明亮的白色和木色。
院子裏有樹，原本就長在這兒，那就讓它繼續長，房子給樹讓出一條路。“這些自然的，就讓它們自然存在吧”。行走多年，自然早已成爲陳坤生命的一部分，他懂得接納，更深蘊尊重。
整個工作室裏，他最常坐的是走廊交接處的開放式茶室，煮水烹茶，院子裏的陽光灑到他身上。
其實工作室的設計，陳坤一開始是不滿意的。設計團隊的老曾就拿演戲給他打比方“這是一種節奏，一種留白。就像你演戲，有一刻你一句話不說，卻比說任何臺詞的效果都好。”說到演戲，陳坤就明瞭。所以現在，工作室的這些“留白”，反而成了他最滿意的地方。
有人說，這間工作室走性冷淡風。你看到的空間，也是他的內心。
他說“我希望我未來的生命空間和居住空間都是由自己創造的。給我一個房子，我就能把它變美，給我一個帳篷，我採把野花也讓它生動。雖然設計是帶着鐐銬跳舞，但我們也要跳得漂亮，因爲整個世界都是我們的空間吶。其實一部電影或者一個空間都一樣，不必處處完美，有些地方留點毛邊，自自然然地存在就很好，“我需要的只是去做一個迎接”。
再然後，自己曾經沒能實現的設計夢，嚷嚷着“終於沒有遺憾啦”，其實是希望抱有同樣夢想的年輕人不要像自己一樣，因爲一些無力的現實而放棄吧。
愛他如少年，初心未改，靈性未失，一派天真模樣，一如初見。
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