顛覆傳統額視覺欺騙藝術設計

視覺藝術，即便我們知道了眼睛是如何被騙的，我們還是會不停地上當，因爲它是“不可能事件”。

日前，英國《每日郵報》報道了美國加州的三維立體錯覺畫創作大師約翰·普(John Pugh)的3D壁畫系列，各大網站紛紛轉載，網友們對此津津樂道，令人歎爲觀止。我們玩過九連環，我們看過很多不可思議的魔術，我們覺得這些是那麼的不可思議卻又真實的發生，但是這些是有根據的，真相被揭穿後我們不會再上當。可是還有一種情況，即便我們知道了眼睛是如何被騙的，我們還是會不停地上當，因爲它是“不可能事件”。

視覺欺騙藝術 顛覆了傳統中“眼見爲實”

似乎人是很容易被騙的，因爲我們有時候連自己也會騙，還渾然不覺，更不知爲何。有關對真相、真理的追求，由此成爲人類智慧發展的目標。而欺騙在這個過程中也發展爲一種科學和藝術以及遊戲所研究的對象。或許文字是蒼白的，但是受騙之前我們只有一次機會去識破，所以實際的經驗教訓是慘痛的。讓我們在覺得不可思議的同時，也會去想想在實際生活中，我們很多的自以爲是。

視覺欺騙藝術，完全顛覆了傳統中“眼見爲實”的信條，一遍又一遍的告訴我們眼睛已經不是可以信賴的朋友了。無論是藝術家、心理學家還是科學家，都樂此不疲地對這種現象進行試探和研究。視覺欺騙藝術最早大概源於意大利十六十七世紀出現的街頭粉筆畫，藝術家利用不同角度人的視覺感知不同的原理，在街道上繪畫，從而產生在某一角度觀看會出現立體感的效果。

二十世紀這一藝術形式逐漸被淡忘，至二十世紀七十年代才得以復興。當下最爲有名的要數英國的Julian Beever，他做了很多街頭立體繪畫，被人們奉爲大師級作品。

變幻莫測的幻覺世界

當然，視覺欺騙藝術可不僅僅只有這一種形式，二十世紀六十年代在科技革命中產生於法國的歐普藝術也熱衷於“欺騙”我們的眼睛，又被稱作“視覺效應藝術”或者“光效應藝術”。它是利用人類視覺上的錯視進行繪畫的藝術，採用黑白或者彩色幾何形體的複雜排列、對比、交錯和重疊等手法造成各種形狀和色彩的騷動、有節奏或變化不定的活動的感覺，給人以視覺錯亂的印象。

歐普藝術可以稱得上是一種挑戰人類視覺的智力遊戲，帶領觀衆進入了一個變幻莫測的幻覺世界。

藝術評論家弗波帕曾給歐普藝術作了一個較爲科學化的解釋：用各種不同的幾何體的週期性結構，緯線疊積或色彩排列，同時運用各種不同的藝術手段和使其產生光焦度現象的科學方法——放射光的波紋形效果和色彩的擴散，它的強度分離又並行對比、連續或交叉，色彩和色調的增大或減少，色彩的互相干擾等等，所有這些現象都會對視網膜引起刺激、衝動、振動和其他對視覺的混合、重疊等強烈反應（如圖像和背景的顛倒、前部暖色與後部冷色之間的相互滲透關係），造成一種含義不明的圓體和一種持久的不穩定的造型。

簡言之，歐普藝術家們“玩弄”了人類引以爲傲的生理結構——眼睛，讓這個世界變得虛幻與迷惑。不幸地是，歐普藝術來也匆匆去也匆匆，在七十年代便已走向衰落。

摩裏茨·科奈里斯·埃舍爾的視覺藝術

科學的藝術家 創造“不可能世界”

荷蘭二十世紀中期的摩裏茨·科奈里斯·埃舍爾也是一個喜歡惡作劇的人，它作品中的視覺模擬和今天的虛擬三維視像與數字方法是如此相像。雖然是藝術家，但是他駕馭科學、哲學的能力反而讓它更像一個科學家，他無法歸結到任何一個藝術流派，而且在藝術家的圈子裏總是形單影隻。

他的作品顛覆了傳統的空間透視觀念，以荒謬的構圖和現實中不可能發生的空間關係吸引了人們的眼球，荒謬與真實、可能與不可能統統被他柔和進一個畫面中。他的世界裏總是充滿了矛盾與悖論，但也正是因爲這樣，人們才更感興趣於這些“不可能世界”。也許是現實世界不再相信古典時期的完美與無懈可擊，人們對於矛盾的事物總是充滿着好奇心和求知慾。

我們現在的生活裏充滿了許許多多的可能與不可能，視覺欺騙藝術也在悄悄蔓延到我們身邊，但是在中國，這種形式起步比較晚。藝術家有時候更像一個魔術師，利用他所擅長的技巧給我們營造了一個充滿矛盾的世界。

當我們的眼睛不再誠實，我們就會學會用心去思考，當我們不斷髮出驚異與感嘆的聲音時，我們會發現原來想當然的事情也不是那麼理所當然。視覺欺騙藝術不只是爲了娛樂而存在，不只是爲了給生活添加一點調味品，它更像是一門高深的哲學語言。當你的眼睛不值得相信的時候，你將用什麼去衡量這個世界呢？